苏墨

据11月5日上观新闻报道，“2026上海精品（AI+）微短剧产业促进大会暨第二届精品微短剧展播启动仪式”在杨浦区举行，现场发布《全国微短剧产业研究报告（2026年1-9月）》。数据显示，我国微短剧用户已达8.5亿。微短剧已经成为互联网条件下新大众文艺的重要形态。

说起微短剧，最近热议不断。有的剧把炫富和羞辱当看点；有的为了冲突而冲突、为了反转而反转；还有的换个片名和主角姓名就把同一套剧情再播一遍……有人担心一刷就停不住，也有人觉得与其讨论看多久，不如关心内容能否对得起时间成本。

日前，我参加了中国广播电视精品创作大会微短剧论坛，“精品化”被与会的业内人士、专家学者排在主题首位。作为亿万观众中的一员，笔者深以为然，微短剧作为大众文化生活的重要部分，有责任用好作品丰富人们的精神生活。

事实上，针对微短剧的阶段性讨论或争议，网文、网剧都曾经历过。20世纪90年代末网络文学初兴，其文学性一度受到质疑。2009年，阿耐的《大江东去》获“五个一工程”奖，此后网络文学日益成为重要的文学创作形态。十多年前的网剧常因制作粗糙、题材雷同被批评。后来专业团队陆续进场，平台也积累了经验，网剧里有了《长安十二时辰》《漫长的季节》，也有了《我的阿勒泰》等佳作。

得益于新大众文艺的广泛参与、互动及时等特点，微短剧有机会用更短的时间把创作水准提上来——作品更快见到观众，反馈也能更快回到创作中。

近日热播的短剧《持械入宋》，核心创作小组不乏素人，技术降低了制作门槛，也让更多普通人有机会用影像表达自己的想法。参与创作的人越多元，微短剧探索新题材和新表达的机会也就越多。

眼下，微短剧已有一批精品：《家里家外》中，继母给女儿续织毛衣，一家人从生分到亲近；《大力村超人》用轻喜剧写返乡青年和乡村足球的故事；《贝家花园的秘密》以抗战时期为背景，描绘中法人士携手运送药品的往事……

专业力量也在加入进来，一些知名演员参演了关于深圳建设者的《奇迹》，这部剧成为今年上海电视节推选的六部年度优秀微短剧之一；中国金鹰电视艺术节也首次设立微短剧荣誉单元，表彰优秀作品、编剧、导演和演员等。

微短剧在当代文艺史上能留下什么，要靠这一代创作者用作品来回答。这是一份自觉——给自己立下更高的创作标准，勇敢追求思想性、艺术性和观赏性的统一。篇幅越短越考验人物塑造、叙事节奏和视听语言上的取舍。不同题材都能持续拿出好作品，才能形成创作的“高原”。

以轻量化的视听形式书写时代生活、传承中华优秀传统文化，微短剧还有很大的创作空间。能参与一种新文艺样式的成长，创作者理当有一份职业荣誉感。

好作品能不能成为稳定的文化供给，平台也有责任。11月5日，广电总局发布一批微短剧精品创作传播计划扶持项目，并开展新一轮低俗化同质化专项治理，把首页首屏和重点榜单的推荐纳入其中，要求社会效益优先落实到创作扶持和内容分发上。以此为契机，各平台应给新题材更多“试一试”的机会，给有口碑的好作品在日常推荐里留出位置。

可以相信，微短剧终会凭作品内核赢得主流认可。给这一文艺样式成长的时间和探索的空间，期待更多好作品进入大众文化生活，也期待多年以后谈起这个时代的文艺高峰时，人们能随口提到几部有代表性的微短剧。