“这天下午，沪生经过静安寺菜场，听见有人招呼，沪生一看，是陶陶，前女朋友梅瑞的邻居。沪生说，陶陶卖大闸蟹了。陶陶说，长远不见，进来吃杯茶。沪生说，我有事体。陶陶说，进来嘛，进来看风景。”

这是《繁花》的开头。用作者金宇澄的话来讲，“小说的开头，等于出门赴一个重要约会，会郑重考虑穿什么，不是马马虎虎就可以出门的”。

开篇上来就是一番说书人竭力要拉住人听书的场景——作者郑重地邀大家进来看风景，《繁花》里有什么风景可看？

《繁花》如其书名，在20世纪60年代、90年代两个时空线索上，行走着100多个人物，铺陈无数悲喜故事，人多景杂，繁花静叶声色唯妙，还原了近半个世纪上海的生活地图和人情世故。出身于军人家庭的沪生长大做了律师、资本家家庭的阿宝长大先做工人再做贸易、普通工人家庭出身的小毛长大继续做工人，这三个背景不同的上海男人串起了数百人物、40余年的云波诡谲。

与人们传统印象中海派小说多传奇故事不同的是，30多万字的《繁花》对准的是平凡人物的生活庸常，所讲故事不过是时代的边角料，却经过现代意义的提炼，作者试图在饮食男女鸡零狗碎的琐事中，发现生活的真相、触摸上海这所城市的内在纹路。为人津津乐道的是，《繁花》传播的过程颇具传奇色彩。2012年秋天，籍籍无名的小说编辑金宇澄，化名“独上阁楼”，在研究上海本地文化的弄堂网文学板块“弄堂网”上每天写上一段，意外受到如潮喝彩，而后登上《收获》，出版单行本。3年来，这本小说几乎拿遍了国内各种文学大奖，最近更是不负众望地获得第九届茅盾文学奖。可以说，《繁花》有了现在的关注度，是新媒体和传统媒体合力的结果。

《繁花》有种笃悠悠、懒洋洋、漫不经心的调子，同时又能见作者的雄心勃勃。另一个重要特点则是以传统话本的方式谋篇，整部小说几乎全由闲谈、闲聊和对话组成，句读分隔多用短句，简单标点，句子短而细碎，少铺陈，干净利落，兴味盎然。

《繁花》前言写古罗马诗人有言，“不亵则不能使人欢笑”，但整本书写少年，成长，追求，爱情，算计，倾轧，欲望，幻灭，死亡，凡此种种，写的都是极寻常的事，讲的有荤有素，底子是悲哀。《繁花》并非想象之华，却有回味无穷之味。习惯浅阅读、轻悦化阅读的人们，不妨走进去，体味这繁花开落的悲喜，感受“甜蜜的未生即死的言语”之妙。