尽管《借枪》的作者龙一，反向塑造了一个生活窘迫得难以想象的谍战精英熊阔海，也尽管其组织一再为百来元钱经费急得如热锅上的蚂蚁，但他们倒也算不上穷，毕竟是“有车一族”——每每关键时刻，那辆黑色的小轿车总是不失时机地出现在关键时候。史上最“穷”的谍战精英尚且如此，《潜伏》、《黎明之前》、《风语》、《风声传奇》等自不在话下，不仅有小轿车，主要角色无一例外都露了几下开车的好把式，一个个还“宅”上了今天观众无比艳羡的大房。

其实也不仅仅是小车，衣着光鲜似乎是地下工作者的普遍特色，有的还特别有型，即便是放在今天这个物欲横流的时代，亦不见有何明显劣势。《借枪》里的熊阔海先是丢了那件比较有“档次”的外套，弄了件自认为够“寒酸”的长褂，转眼他却又换上一副西装革履的行头。《潜伏》、《黎明之前》、《风语》、《风声传奇》等，谍战精英们大多“蹭”的是“皇粮”，对衣着似乎没理由太过纠结。然而，与他们接触的联络员，衣着很本土，但看上去，服装样式用料当也不输普通平民百姓。

虽然影视作品不可能完全还原历史现实，也不得不承认，搞谍战工作亦有贫富之别，但是抗战时期的小轿车绝非寻常之物。《借枪》作者龙一也坦言，像《潜伏》里余则成那样衣食无忧、还有金条收入的谍报员毕竟少之又少，更多人则是一手抓谍报，一手过日子，因为仅凭当时极其艰苦的客观现实，根本不可能依靠组织提供强大的经费支撑。然而，不知是否为了顺应汽车时代观众对轿车的迷恋，龙一在努力塑造熊阔海这一“穷透顶”的角色时，另一方面又鬼使神差地给这个穷得连一百元钱都拿不出来的地下组织，“派”了一辆时髦的小轿车。

在观众的想象中，影视作品中的谍战人员确实有许多超能力表现，比如“007”里邦德那炫目的间谍设备和武器，还有后来的那辆变幻莫测的神奇汽车。如果说早年的“007”是靠故事悬念吸引观众，那么后来的007更倚重于突破观众想象的酷的极致描写，包括阿汤哥的“谍”系列。问题是，现代背景下的谍战片与历史背景下有着巨大的不同，至少物质方面不再像大半个世纪前那般奇缺昂贵。从媒体偶尔披露的间谍信息来看，特别是对发达国家而言，资金算不上掣肘间谍工作的主要问题。

倒不是鸡蛋里挑骨头。只是觉得，一部原本打着历史烙印，也有着还算精彩的逻辑故事，看不出非得以汽车这样的奢华“道具”惹人眼球的必要，事实上，这样的刻意“做作”，除了引发观众对谍战人员被粉饰的生活盲目赞叹迷恋外，不可能对剧情有什么明显的增色，说简单点，有粉饰当年谍战人员艰苦付出之嫌。