改革开放初期是一个诗歌的时代，打工诗歌在蓬勃发展的诗歌艺术中悄悄成长着。而今，历经近30年的巨变，诗歌时代的辉煌渐渐褪去，诗歌处在整体没落不知何去何从的十字路口。与此同时，随着对底层社会关注的提高，打工诗歌却越发呈现一种勃兴之势。继《2008中国打工诗歌精选》之后，《2009-2010中国打工诗歌精选》继续述说着打工者的故事。

本书是一本打工诗歌精编集，收录了来自99位诗人的200首诗歌。纵览全书，本书主要呈现以下几大特色：

首先，作者主要以打工诗人群体为主，兼有职业诗人，即打工诗歌与作者从事的职业没有必然关联，打工诗歌已经走出打工群体内部，而演化成一种广为人关注的社会现象。

其次，视角不拘一格：诗歌多以“我”为主，以“我”为主线娓娓道来一个故事或是由“我”述说自己的不幸与悲哀；也有从客观角度的白描叙述；而以第三人称冷静叙述的方式不失为一种强化悲凉效果、增强作品感染力的有效方法。

再次，全书内容范围广泛，有叙述故事的，也有抒发情感的，写乡愁写孤独写思念写热爱。范围从异乡到故乡、从生活到工作、从人到事、从物到景，不一而足。但是整体来看，所有这一切又都发生在一个大的背景——进城务工浪潮中。

本书堪称一部叙述打工者心路历程的书。书中揭示了一幅打工生活的广阔图景，其内容多以真实感人取胜。

程鹏的《活着》用一系列真实的意象构建出一个挣扎在生存边缘的打工者的奋斗史。“活着，我活在内心腻子粉的白！/活着，我活在皮肤被晒成油漆的底色！/……如今它站在我的扳手上，从扳手的孔里我活着！/如今它站在我的老虎钳上，从老虎钳的口里我活着！/……我活在甲醛的尖叫声中！/我活在电转悲鸣的速度中！/我活在内心荒芜的工棚里！/我活在不由自主的流浪中！”腻子粉、油漆、扳手孔、老虎钳、甲醛、电转，当这些工地施工术语走入诗歌，我们丝毫没有感觉到牵强或者不适，反而为诗歌剥离以往绮丽的外衣下真实的模样而感到焕然一新。类似的还有很多很多，打工诗歌作者正是用这种生活中的真实感染着大众。

然而，近些年来，诗歌界也不乏对此的批评之声，认为其只重内容抛掉了诗歌的本来格式，不能称其为真正的诗歌艺术。的确，如蒋明的《杀人犯刘汉黄》，“刘汉黄男26岁土家族贵州松桃苗族自治县人/身高1.7米瘦小性格内向不善表达东莞市大朗镇展明五金制品有限公司操作工人/2008年9月22日入职9月28日下午/掌部和手指的骨头被冲床机器砸碎/……”丝毫见不到诗歌的韵律等美学技巧。

然而值得一提的是，这种诗歌式的对社会的记录感染效果要优于其他体裁，对于驾驭文字功力较浅的打工诗人来说，诗歌是他们最好的传播媒介；同时，对于读者而言，与其大段大段的纪实性报道，天花乱坠的小说式描写，倒不如诗歌来得简练干脆。诗中作者用白描的手法冷静地叙述着一个杀人犯的历程，更加强化了其失足沦为杀人犯的悲哀现实。从这个角度上来讲，诗歌可以作为传达一个特定社会群体声音的最佳载体。这也再一次印证了文学艺术根植于社会生活的规律。

总体来看，这是一本好书。正是它，搭建起了文化与社会的桥梁，让我们关注底层、关注民生。这本诗歌精选集给了我们一个零距离接触打工者生活的契机。当我们真正零距离地透视这个群体的生存状态的时候，我们会感受打工诗歌的魅力，一种不做作不虚假，永远真实令人感动的魅力。