刚刚结束的“史上最牛贺岁档”，在横跨两个年度、长达三个月的时间里，“做”出个32亿元的票房蛋糕，可仅好莱坞大片《阿凡达》和《2012》就切走17亿元。同档期厮杀的近50部国产片，竞争惨烈。

但是，盘点2009年中国电影市场，数据依然令人欣喜：全国城市电影票房收入达62.06亿元，同比增幅42.96%；全年故事片产量为456部，比2008年增加了50部；《建国大业》等3部影片实现了单片票房超4亿元的佳绩。

主流市场新增影院142家，新增银幕626块，全国主流院线银幕总计达到4723块。一不留神，就能发现身边多了家新开的电影院。

“中国电影产业迎来了‘黄金机遇期’，正在进入快速发展期。”中国电影管理部门由此得出结论。

中国电影人该如何面对《阿凡达》这样的好莱坞大片的冲击？应如何抓住中国电影市场快速发展带来的机遇？带着这些问题，两会期间，记者采访了全国政协委员、导演冯小宁。

不能盲目拿它做尺度

记者：可以断定，《阿凡达》已是电影发展史上绕不开的话题，它完全改变了人们看电影的体验，在超乎想象的光影体验中，看电影终于成为只能在电影院里得到的体验了。

冯小宁：《阿凡达》是去年电影市场上最大的大片，代表世界一流高科技水平，带给中国电影界一个前所未有的大震动。但是，不能盲目拿它做尺度。

因为，就中国电影整体而言，与美国电影存在巨大的差距。中国电影人要以正常心对待《阿凡达》带来的震动。

不过，有个现象值得中国电影人重视，同样是卡梅隆，10年前就用《泰坦尼克号》轰炸了全世界，也震了中国。如今，又震了一次。这才是我们该思考的。

记者：中国什么时候也能拍出一部类似的电影？

冯小宁：《阿凡达》中运用的高科技有目共睹。但是，中国不可能一呼啦就能弄出来，因为我们的投资机制和市场运行机制还不具备筹巨资投入一部电影的可能性。投入《阿凡达》的资金，就相当于40亿元人民币。

另外，从硬件上来说，中国用的都是美国的东西，拼拼凑凑也能跟他们比，问题出在软件上，尤其人才还没有被整合出来，调动各方面人才积极性的机制还没有建立起来。

因此，从文化发展战略上考虑，政府有责任介入建立中国电影的整合机制。

记者：中国电影和美国电影差距巨大的原因是什么？

冯小宁：在于市场化运作程度和经验。我们实行市场化运作才短短10多年，而美国已经实行了110年，而且一开始就是市场化运作。

由于市场化运作时间短，中国电影市场就存在不规范，竞争不充分，有垄断色彩。能感觉到，市场里存在一种霸气。

另外，观众和媒体也不成熟。电影市场上，对明星的炒作，其实是一种商业行为，这些炒作形成了电影市场上的泡沫，而我们的观众和媒体，往往傻乎乎地盯在这些泡沫上，电影市场上的一些根本的东西因此被忽视了。

中国电影站住了脚跟

记者：从中国电影票房的全年情况来看，国产电影整体贡献超过了30亿元，占据了全年票房总额的56.6%，连续7年总票房超进口大片。

冯小宁：这就说明，在好莱坞大片的冲击下，中国电影站住了脚跟，没有全军覆灭，没有垮台，这是中国电影业的第一大成就。很多生产过优秀影片的电影大国，比如英国、法国、俄罗斯等，在美国大片面前，市场上几乎全部败北。

中国是世界上少有的未被美国大片挤垮的电影大国之一。

记者：这和中国电影人的努力分不开。

冯小宁：更离不开国家政策的倾斜和扶持。不过，国家扶持这一点，其他国家也一样，比如，法国就强烈排斥美国大片，保护自己的电影都快疯了。因此，中国电影没垮，除了源于大量政策扶持外，还因为中国电影界有独到之处。

我们有一批优秀的民营企业，起到了表率作用。民营企业机制灵活，能够采取各种灵活手段占领市场空间，发展出一批有市场、有票房的电影。尽管这些电影还存在各种问题，比如缺乏大片气质、缺乏文化内涵、缺乏精神层面的震撼等，但不能求全，它们毕竟杀入市场，占领了市场，尤其在最艰难的时期，更难能可贵。

中国观众对中国电影的捧场也非常重要。没有中国影迷的帮忙，中国电影也没有今天。

电影发行部门在市场运作中也采取五花八门的招数，有好有坏，但总的来说，为中国电影市场营造出了热闹的氛围，电影市场一热闹就有好事，热热闹闹就有戏。

中国电影发展更不能忘记港台朋友的帮忙，在中国电影总体票房中，香港导演群体贡献了很大的份额。

中国电影缺乏想象力

记者：2009年，中国电影业内还发生了一件大事，那就是华谊兄弟成功登陆创业板。撇开这些成绩、热闹，冷静地思考，中国电影还存在哪些问题？

冯小宁：创作的路数上有问题。

这些年国产片中红了的几乎都是古装片、武打片。这是中国电影为谋求生存，本能地“扬长避短”的结果，但是，如果还继续下去，未必能够持久。

我们面对的是一个全球化的市场，“扬”自己的“长”，仅凭武打打得漂亮这个“长”闯市场，有后劲不足的问题。

中国电影的“短”短在高科技，短在想象力。如果不补上这块“短”，缺乏想象力的片子，只能在自己家里玩，糊弄国内观众。

何况，国内观众也越来越不好糊弄了。电影观众的主体是年轻人，这一代年轻观众，都能在网上看大片，他们不会总是捧场的。而且，在全球化的市场规则面前，谁优秀就选谁。靠民族感情维系不能长久，更不是市场规则。

另外，更不能把中国电影的生存和发展，寄托在大腕、明星身上。

记者：就你的观察，最近十几年，电影的世界潮流有什么最明显的特征？

冯小宁：一段时间以来，美国大片靠什么占领全世界主流市场的？靠的是高科技和特技。所有电影大片，莫不如此。

在中国，只有很少的导演在做这方面的尝试。而这是电影未来发展的主要方向，《阿凡达》就是明证。因此，中国电影更要扬“长”补“短”，否则就会出局。

缺乏想象力，这是中国电影普遍存在的问题。大家都非常浮躁，急于抢档期、抢票房，而忘记了电影是艺术创作，要靠想象力展示艺术独创性并感染人。

记者：尽管中国电影界非常热闹，票房也是一路高歌，但对于很多国产电影，大众并不买账。这是什么原因呢？

冯小宁：原因就在于中国电影娱乐大于思想。

电影不能有思想，电影应该完全娱乐化，这种极其无知的舆论导向耽误了中国电影的发展。我从前就提出过，在理论上过于强调娱乐性，将使中国电影产生偏差。这种偏差现在已经能看到了。

艺术家没有思想，就不能称其为艺术家。电影要表现出艺术家的思想，但是，这种思想不能是艺术家个人的，必须是大众的，必须是能够引起大众共鸣的思想。

最后，我想提醒的是，美国电影业的一位负责人曾经亲口对我说过，电影本来就属于意识形态，你们中国如此，美国更是如此。