正在北京上演的庆祝中华人民共和国成立60周年献礼演出的120台舞台演出中，有很多剧种未能参演，其他剧种也只有一台戏选中。

在这样的情况下，昆曲就有4本的《长生殿》、青春版《牡丹亭》、《1699·桃花扇》、《第四届中国昆剧艺术节“十佳演员”、“十佳新秀”折子戏专场》，以及昆剧《虹霓关》五台同时进入献礼演出阵容，且演出信息一经公布，就成了北京观众紧盯、最难搞票的火爆演出场次，且追捧的多是年轻观众。

剧场内涌动黑头发

上世纪80年代有人曾断言，昆曲20年后必死无疑，但是20年过去了，昆曲不但没有死，反而越活越滋润，在21世纪的今天，最古老的剧种迎来了最年轻的观众。

前不久刚刚于苏州结束的第四届昆剧节上，笔者捕捉到的部分“速写”镜头，不能不让人感慨昆曲的高雅魅力。当《1699·桃花扇》在苏州独塾湖影剧院演出谢幕时，就职于某银行常熟分行的马敬娟和丁菊梅激动得簇拥到台前，指着舞台上与他们年龄一般大小的演员兴奋地直跺脚。这两位80后一度是周杰伦的“粉丝”，如今狂热地迷恋上了昆曲，为了一睹《桃花扇》的“芳容”，她们专程从常熟赶到苏州。“我是从看了《牡丹亭》之后开始迷上昆曲的，它的锦衣霓裳、身段唱腔都让我有种莫名的喜欢，只是现在的年轻演员有的有艺无色，有的有色无艺，如果将二者结合起来就完美了。”1986年出生的丁菊梅对“1699年”的“桃花扇”痴迷不已。

近年来，《牡丹亭》、《长生殿》、《西厢记》、《桃花扇》等经典名剧轮番上演，数万名海内外观众沉醉于昆曲艺术营造的古典相思中。上海昆剧院的《长生殿》以其国色天香、雍容华贵的气质和风范征服着观众，北方昆曲剧院的《西厢记》凭借美轮美奂、如诗如画的意境俘获了不少年轻人的眼球。

现在的昆曲不论在什么地区演出，台上已不再是迟暮的美人，台下也不再是迟暮的观众，剧场内黑头发涌动，年轻观众的比例已高达80%，有不少追随者都是慕名远道而来。老得只剩800名壮士，快要进博物馆的昆曲，找回了被“韩流”、“日流”等速食文化“拐”走的观众。

高雅魅力征服年轻观众

笔者采访了现在就职于北京某公司的戴璐璐，这位年轻女孩自小对中国古典文学特别是唐诗宋词喜爱有加，她说昆曲正好契合了她的这些爱好，为了看昆曲她曾有过专程从北京赶到苏州的经历。

自称“追昆族”的香港观众邓砚文，是苏州昆剧院演员王芳的“超级粉丝”。邓砚文在香港从事法律工作，但她未曾料到，有一天会“百戏看遍，独钟昆曲”，而这个“突变”竟是因为2007年全国昆剧院团在香港汇演时，看了王芳演出的《白兔记·养子》以后，让她无可救药地迷上了昆曲，不仅与王芳结下了深厚的友谊，还主动为王芳建立了一个名为“芳流”的个人网站。

青年学子“追昆族”的涌现，成为昆剧演出的一道动人风景。北京大学昆剧迷有最盛大的阵容；苏州大学成立了东吴剧社；南京大学法学院学生李海强被同学戏称为“昆曲传教士”，他除了看戏、学戏外，还创立了南大京昆社团；加拿大留学生石峻山因爱上昆曲留在了中国，到江苏省昆剧院做了一名对外演出经理，承担了剧院大量演出剧目和折子戏的翻译工作……

拜倒在昆曲“石榴裙”下的除了普通观众外，还有时尚界的明星。昆曲巾生泰斗汪世瑜与歌坛偶像“小帅虎”的“跨界结缘”令昆剧界喜添新丁。今年5月，陈志朋在杭州做节目，得知昆剧界“巾生魁首”汪世瑜在杭州登台演出《牡丹亭》，便主动联络，表达了拜师心愿，汪世瑜被陈志朋的诚意所打动，破例跨界收下这个明星徒弟。

观众：从黑头发到黄头发

上世纪末昆剧演出台上的演员比台下的观众多，台下的观众有两种：一种是头发花白的；一种是没有头发的，如今，台下的观众远比演员多得多，同时还增加了两种“头发”：一种是黑头发的，一种是黄头发的。昆曲观众的年龄层次降低了，文化程度提高了，像青春版《牡丹亭》的出现，一举让昆曲欣赏者的年龄下降了30岁。

针对越来越多年轻人追捧昆曲这一现象，香港城市大学中国文化中心主任、教授郑培凯说，昆曲深厚的文化底蕴、优雅精致的舞台样式越来越契合时尚精英人士的审美需求，使得有机会接触她的人情不自禁地“爱”上她，再加上这些人一传十十传百，昆曲逐渐开始在年轻人中复兴。“近百年来看西方，如今我们看东方，自从昆曲被联合国列入人类口头和非物质文化遗产后，昆曲的生态环境改变了，连洋人都叫好，我们国人就更应该珍视她。”

“如今人们‘不差钱’，差的是文化和精神需求，高雅的昆曲不仅唤醒了年轻人的文化自觉，更反映出年轻人对于高雅艺术的判断和追求。”《昆曲之路》的作者杨守松说。

“最古老的戏曲迎来了最年轻的观众。”上海戏剧学院教授、博士生导师叶长海说，一般情况下，戏剧的危机程度同剧种的年龄成正比，哪个剧种年龄大，它的危机就重，观众就少就老。昆曲是年龄最大的剧种，上世纪80年代中期昆曲的观众顶多一两成，且都是白发人，当时有人断言昆曲20年后必死，但是20年过去了，昆曲的观众反倒成了最年轻的，这是个值得关注的文化现象。

苏州大学教授周秦总结说：“昆曲观众的年龄层次降低了，文化程度提高了，关注昆剧的人群正日益年轻化和国际化。”