在诗人邬霞眼里，枯燥单调的流水线成了浪漫抒情的生产线，工厂象田园。

想起曾经的过去。那时，落日投射在车间的玻璃窗上，红色的砖房，高耸烟囱构成的美学意境，成为许许多多人向往的圣地、高地，那时，工人工装是时尚，工厂有诗意，工人的诗意与诗意的工厂绝对是社会认同的，而当物质化的边界不断扩大而情感无处安顿时，工人的诗便开始了深沉的歌吟。

“流水的响声里/从此她们更为孤单地活着/相互流动，彼此陌生/在水中，不断呛水/剩下手中的螺丝钉、塑胶片/咳嗽的肺、职业病的躯体/在打工的河流中/流动。”郑小琼在《流水线》写不出舒婷的梦幻，却写出了歌者的苍凉。

“我当个石油工人/多荣耀/头戴铝盔走天涯/嘉陵江边迎朝阳/昆仑山下送晚霞”。曾经，职工诗人赋予了工业以更多田园般幻想与激情；而在呼唤劳动回归的当下，职工诗人寻找的田园不仅仅是集体化的虚无，更多是主体意识与情感归属共振，是伊甸园。于是，“我等待工人手中的工具/把我抬上铁路/我多想承受列车的重压/和好钢轨一起接受一次洗礼”，便出现在人们的视野。

诗歌是情感，也是现实的折射。作为现代社会的基石，我们没有任何理由，把工厂与工人排斥在田园之外。