在江南，夏天与荷有缘的事情很多。

说那荷花，就极为奇妙，常让我想起月色之上的月亮，那月亮像圣莲般光华耀眼，有时在幻觉里，金光闪闪，比天幕上星星的光，亮多了。远远地看，似一片鲜艳欲滴的梦，又像飘零摇曳的岛屿，精美而娇艳，脱俗而光华。

在江南的月光下，看方圆十里的荷花，真有点儿乐不思蜀。那花色与月色融为一体，真美，美得令人陶醉。说真心话，感觉比春风得意更爽，比马蹄急奔更乐，那爽与乐，在心尖，也在簇拥荷花的田田叶面上，绿幽幽的，朦胧如画，隐约如诗。“十里荷花带月看，花和月色一般般”，这是真的“一般般”。翻译成现代诗，那月色里的十里荷花，与月色成了皎洁鲜亮的孪生姊妹，一对交相辉映的双子星座。

江南月色中的荷花，随月亮渐渐升高，在皎洁的月光洒下来的时候更显风韵。花苞含羞，似夜幕云雾里的童子，玲珑鲜活，生机而充满妙趣。那花蕾，在月色里渐涨渐大，在微微开启时，含笑待放，像少女眉头绽放的喜悦，也像少女美丽的唇容。忽然我想，或许像古代未放足的三寸金莲——禁锢的美中有缺陷，显出了骚动的意味，还有久违的渴望。当荷花的蓓蕾，在月亮高挂中天时，完全绽放了，花瓣散了开来，平平地伸展着，安详地立在叶和枝之上。 这景色太美，正如杨万里所云：“接天莲叶无穷碧, 映日荷花别样红。”仔细想，又觉得不妥，因为杨万里所说的荷花是白昼景致，而我眼前是月色荷塘。为此我想，如果杨万里把“映日荷花”改成了“映月荷花”，更不妙哉！

在江南，在莲花水乡，那无处不在的美，让人铭心刻骨，桨声在月色里响着，荷花在水与荷叶之上摇着、漂着。那种水乡夜色的况味，让我想起早年的乌篷船，在新月下摇荡的乌篷船，如影随形，浓密而悠远。那乌篷船在月光里的荷塘渐行渐远，我似乎还能够看见船尾的橹，看见船头竹篙撑着的桅杆，还有桅杆上挂着的灯笼上那些精致的鱼龙或荷的图案，清风徐徐，甚为可爱。

有时，在月色里也有人划着菱角盆（椭圆形杉木盆）采莲。荷塘里，如在梦境中穿梭，驶进了江南的悠悠画卷。寻着荷香，仿佛寻着莲的熏陶，在水天一色中驶向了海阔天遥，我的感觉沉在了一片烟波浩渺的错觉里。那人手中的桨，用力摇一摇，木盆便在柔波荡漾中缓缓前行，夜风袅袅，渺茫的歌声隐约在远方扑朔迷离地唱响了。

月下赏荷，荷花静而不妖艳，姿态各异，静静偎依在夜的怀抱中，像大家闺秀，也似雅士儒风，让我想起儿时的江南荷塘月色里，那个摇着小船在湖上叫卖消夜的船翁，他叫卖声中充满张力，让许多人盛情难却，连一些不胜酒力的人，也畅饮一壶月光里的荷香老酒，在船儿撑入荷花深处的香泛金卮中，在月色辉映的一片笛箫声中，他们醉而卧，梦而不归。

古人写荷者大有人在，然而写月色之荷的人，相对少多了。这样一想，不免想起了杜荀鹤的《春宫怨》：“早被婵娟误，欲妆临镜慵……年年越溪女，相忆采芙蓉。”那写的就是月色中的荷，那被婵娟所误的诗中芙蓉，充满了哀怨气息，痛大于荷之美，令人伤情，情绪低落。

孟浩然在《夏日南亭怀辛大》中写道：“山光忽西落，池月渐东上……荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。”仍然在荷风送香之中无限伤感，总让我觉得失去了月色之荷的本真圣洁，还有它天籁般的超脱与安静。

李白在《子夜四时歌·夏歌》中也写了月色中的荷：“镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若耶。回舟不待月，归去越王家。”西施采荷于月色之中，那美的景致与想象，发人深省，似乎触动了我的每一个精神细胞。我想“若把西湖比西子”，就会有“淡妆浓抹总相宜”，那么若把莲花比西子，那西子的美不更具体，更形象，更鲜明。

朱自清的《荷塘月色》写北方的清华园。而他寻荷的根却扎在了南方，尤其是江南的采莲习俗。他写的荷，开在满月的光里，袅娜，羞涩，如刚出浴的美人，像笼着轻纱的梦，在酣眠中小睡，如小提琴上奏着的名曲。一切描述都是铺垫，最后他对荷的根之情谊，让他心驰神往的，却是那采莲少女荡舟风情，她们纤腰束素，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾，景致迷人。她们还唱着艳歌，让那些看采莲的人，年年如约而往。似水流年的回味，真是一个热闹风流的好时光，一个季节嬉游的好光景，一个“莲子清如水”的好梦境。

朱自清惦着江南，才猛一抬头走回了自己门前。而我生在江南，长于江南，一直在江南生活。我不用惦念，在月色中，我就是一朵荷花，或者是一枚荷的叶与枝。