思想性、艺术性和时效性，是新闻漫画作品极具评判依据的三个立足点。时效性有两种价值：一是作品对一定时期社会热点的关注和洞察，从而为解决问题提供舆论力量；二是作者通过极致的艺术语言记录时代，进而使作品产生史学意义。

说得直白一些，漫画绝不是雕虫小技！

改革开放四十年，人们普遍感受到国家的巨变，读者此间也见证了中国漫画难得一见的“井喷式爆发”。值得回味的是，有些变化看得见，有些看不见。我们还是看看漫画吧，因为漫画最独特的优势，就是让人们能够看见想看又不曾看见的事物直至人们的内心活动。

漫画家王瑞生先生的作品《明天公款请客》，创作于改革开放初期。当时各种改革措施的相继出台，极大释放了社会生产力，因而无论公家的账面还是私人的钱包都有了一些盈余。这样的“好形势”也给某些人的私欲释放了空间，于是，就有了我们看到的一位没露面的干部，在得知“明天公款请客”的情报后，他果断地对自己的腰带进行了一次改装。显而易见，“明天”的餐桌上，他打算尽情施展自己的某项特长。

讽刺，是漫画的主要功能；夸张，是漫画的常用手法。值得思量的是，讽刺艺术产生于艺术夸张。从事表演艺术的人知道，无实物表演更考验演员功力，王瑞生先生笔下的无人物喜剧与之异曲同工。不必追问这是谁的皮带，又是谁亲手扎了个孔，也不必问他的腰围会经历怎样的变化，作品传递的幽默和辛辣气息，对有泛滥趋势的公款吃喝风进行的嘲讽，让群众看了解气，让皮带的主人们感到羞耻。

过了许许多多个“明天”，《明天公款请客》依然有其警示意义。不过，我们再读这件作品，还可以萌发新的感受。一方面，公款吃喝已经有了很多升级版，甚至有些细节超出漫画家想象。另一方面，随着社会整体财富增加和人们物质生活的普遍改善，牺牲健康的大吃大喝行为已经为很多人包括有贪腐欲望的人不齿了。而回过头再看作品当时的诉求，我们也许不禁感叹，生活的确发生了变化。

当然，大腹便便的腐败分子少了，并不意味反腐倡廉工作大功告成。“改革开放只有进行时，没有完成时”，廉政建设如此，讽刺漫画也应如此。