假如你吃了个鸡蛋，觉得不错，何必要认识那下蛋的母鸡呢？读书人应该都知道，这是写了《围城》的作家钱钟书说的。

一位英国女士读了他的《围城》后崇拜至极，于是打电话求见。钱先生执意谢绝，在电话里依然用他书里习惯用的幽默和智慧，打了这样的比方。

不知道是不是钱先生留下的传统，从小到大，我所看到的大部分文学书，书里是没有作者像的，有作者像的寥若晨星。

唯一有印象的，只记得初中买的鲁迅的小说集里，扉页上有一张黑白的鲁迅先生的画像，冷峻的表情下，浓眉似一支匕首，迸射出一道幽冷的光。根根向上竖起的头发，紧闭的嘴唇似乎在言明：横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。打开书就看到这样严峻的表情，面对这样一位德高望重的作家，心生敬畏，于是，虽然先生的书很生涩很难懂，也只能硬着头皮用心啃。

时代在进步，书籍也发生着悄然的变化。曾经有点忌讳的作者像不再被视为牢笼，被束之高阁了。有些作者为了吸引眼球，甚至大胆拿自己的美照、靓照来作封面。我记得《上海宝贝》的作者卫慧就用了她的半身像——很大很显眼。为了让自己的书卖得更好，这样的做法也可以理解。

出书的人越来越多，出书的频率也越来越高，越来越多的书籍里，封面折过来的那一长条形（像年糕的形状）方寸之地，也会附加上一张作者小小的相片，再加一段作者的个人介绍——不分男女，这种做法最为普遍，也似乎越来越流行。

前几天，我去书店买了四本新书，林清玄的《放下过后更澄明》、陈世旭的《马车》、刘亮程的散文集、郭敬明主编的《所有关于爱的》。

没想到，可以从书里看到作者像的几率达到了一半。

郭用的就是流行做法，在折过来的那个地方放了一张小小的半身像，帅帅的，酷酷的，没有笑。郭本来就是青春文学的领军人物，他个人又做起了导演，所以，让自己不错的颜值在书上亮相，这本来就是一个很不错的卖点。

比较意外的是，我喜欢的乡土散文作家刘亮程。在这本由人民文学出版社2016年8月出版的散文集里，不光扉页有一张作者像，插图里也多处用了自己的照片——有个人采风旅游的单人照，有一张一家三口在伊犁的合照，还有全家福等集体照。

我从这些形形色色的照片里，看到的作家只有一种表情和一个形象——都是他自己自画像的高度概括：额头高高凸起，头发前面稀疏后面浓密而长，眉毛不粗不细。我发现，最重要的是，作家都没有笑，一点也没有！一脸严肃，一脸深沉，一如那细小聚光的眼睛里投射出来的光，有看穿乡土大地上一切事物本质的能力。

也正因为我看到了青年时期的照片，才知道作者也有俊朗年轻的时候，要不然，我还以为大部分中老年男作家的颜值上不了台面，基本都是小眼睛、黑着脸，挺着大肚子——还真是不要见到作者像为好，破坏了他们的文字所带来的美好世界。

书中作者像，让我们见识了下蛋的母鸡的模样。也许那些你非常喜欢与尊敬的作家，当你看到了他的容貌后，心里全是亲切，因为这个作家老早通过文字变成了你生活中不可缺少的一位好朋友。见字如面，见相片更像见到了真人。

而你本来就不那么喜欢不那么崇拜的作家，那么，一张难看的作者像说不定就让你心生厌弃，从此再也不想看他的书了。