与全民娱乐的愚人节相比，比它晚一天的世界儿童读书日似乎有些静悄悄，这一天也是儿童文学大师安徒生的生日。这样一个不为人们注意的日子，却助推了童书在线上线下的热销。

越来越多的成年人不再留恋书本，沉迷于网络轻阅读，图书市场江河日下，童书销售却逆流而上。受过良好教育的年轻一代家长，尤其重视孩子的启蒙教育，懂得通过阅读给孩子精神世界打底。

近些年，国内童书出版持续繁荣，蜂拥而上的出版热潮，以致90%的出版社都能来踩一踩。然而，每年的少儿图书精品榜单上，孩子们书架上摆放的却多是进口童书，除了极少数像曹文轩、杨红樱、秦文君、陈梦敏、商晓娜等名家著作之外，本土原创似乎“不受待见”。

国外引进童书唱主角

在北京图书大厦，记者采访了多名家长，谈到为何选择引进童书时，他们的答案大同小异：“这些书视角新颖，图画精美，内容符合小孩子的心理特点。没有乏味的说教，却能让小朋友有所感悟。”

“本土绘本与国外绘本最大的区别是国外绘本大多讲求儿童观看绘本的同时可以潜移默化地接受知识并自己得到答案，而国内的绘本则是迫不及待地把答案直接灌输。”

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在纸质阅读式微的时代，童书成为出版市场的重要推动力。近10年来，我国少儿读物出版每年以两位数的速度增长。目前全国将近600家出版社中，9成以上有少儿读物出版。据统计，2016年，少儿图书市场整体规模同比增长率为28.84%，实体店市场规模同比增长1.52%，网店市场规模同比增长51.14%。然而，主要是国外引进版权童书瓜分了市场的大蛋糕。不少出版社对公共版权作品和引进国外版权过度依赖，原创力度不足，优秀的原创儿童文学作品仍然凤毛麟角。

海外原创童书很多是长销不衰的经典。比如，美国的《神奇的校车》多年雄踞我国童书畅销排行榜前列，而著名的西方漫画系列《托马斯小火车》也畅销了近70年。又如捷克的《鼹鼠的故事》、波兰的《地图》、日本的《你看起来好像很好吃》销量多年位居前列。目前全球销量前10名的童书几乎都已被引入中国。

少儿文学评论家李东华认为：本土少儿图书出版确实数量不少，但每到年底出炉的各种排行榜上，引进版却往往占绝对优势，长此以往，将形成本土原创在低端徘徊，高端好书依赖引进支撑的局面。

呼唤优质原创

多名业内人士认为，童书出版繁荣还将持续，目前市场远未饱和，尚有大片有待开采的“荒地”，用心打造的优质原创有着极大的市场空间。有的本土原创绘本走向世界，在国际奖项中崭露头角，无疑让逆势火爆的童书市场对本土原创力量寄予更多期待。如讲述中国父女过年的《团圆》被《纽约时报》列入了2011年度世界儿童图画书榜单。《云朵一样的八哥》《辫子》先后斩获金苹果奖。曹文轩夺得国际安徒生奖更是意义重大，让我们看到了本土儿童文学创作力量的实力不容小觑。

但是，我们拿得出手的精品力作却不多，由“中国制造”而成为“中国品牌”的更是屈指可数。国内童书创作队伍在不断扩大，仅在作协注册的专业儿童文学作家就有几千人，而且，这个行业的门槛不高，很多家长、老师甚至大学生都在进行创作。然而，庞大的创作队伍并没有带来与之成正比的高质量童书。与之相反的是，跟风创作、跟风出版的现象泛滥，同一题材、同一类型的故事会出现多家出版社出版的不同版本；为数不多的名家被“过度开发”，加速创作大量作品，必然导致一些作品质量下降。

“童书门槛低是个错误的认知。其实，童书的创作出版绝非小儿科。为孩子写书、出书有时比成人作品的写作出版还难，童书对作者和编辑的要求往往更高。在作者队伍中，必须要有专业的儿童文学以及低幼读物作家、科普作家和儿童插图画家；在编辑队伍中，必须有懂得儿童心理学、儿童教育学、儿童文学、儿童美学的专业编辑和具有现代意识的复合型编辑。如果涉足童书出版的机构，其经营目光紧盯的只是市场利润，对于图书的质量缺乏自我要求，长此以往，很难催生出优质的原创作品。”有多年童书出版经验的童趣出版社资深编辑方平对记者表示。

面对国内童书原创乏力的局面，蒲公英出版社总编辑颜小鹂认为，“如果每个作者都很真诚地为孩子创作，而不是受市场驱动，我相信中国的儿童文学创作一定能上更大的台阶。现在创作的人已经有很大的群体了，并不是说数量不够，而是质量上不够。”

浙江师范大学儿童文化研究院教授方卫平认为：当代世界童书出版品牌的无数实例都证明，只有那些真正体现文化责任和文化关怀的少儿图书产品，才可能成为有持续影响力的优秀品牌，也才有可能把本土少儿图书带向更广阔的国际市场。