打开陈茂慧的诗集《向月葵》最好在深夜，沿着作者自序《高地：仰望和攀爬》推开窗，你看到一缕缕月光渐次进来。这是一个女人的领地，在回望故乡中绵延，在铁道线上伸展，在诗歌高地缠绵着她的中年，在梦想王国里感受生活的苦辣咸甜。她一直在奔跑的路上仰望着星空，试图寻求自己的所得，在语言的芬芳里做多种姿势的攀爬。你会听到她静静的呼吸，血液流淌的声音，和着夜寂静的气息。她是一个《沉默的女人》——手摸光阴的绣花针秘密地缝补你马失前蹄的悲伤用文字，装点心中的蓝图将一幅锦绣江山，赠给你可以在江河中遨游，在山林中啸傲。诗人这样描写着：月夜，她在纸上奔走追寻一种有别于你的生活。是的，对一位经历更多文字历练的职业女性诗人而言，她就像在暗夜里凝思的葵，远离了阳光灿烂的热烈，是如水的静，如月的柔，回归到理性的世界，超越了肉体的欢愉和凡俗，一如她诗集的封面淡雅、朴素、自然。

打开《向月葵》，作者精心选出的一首首诗作如羞涩的葵花，虽不盛开，却衬托着宁静的月光。在三辑作品中，每一辑都自成一体，而三辑合在一起，构成精美的篇章。在第一辑《和弦单弦》里，可以搜索到茂慧诗作题目中不少精短的词，有关于门、锁、轻、慢、隐、网、逼、退、水、底等与静物和思索相关的事物，有谷仓、向月葵、雨水、空城、漏洞等看似具体实则空灵的描写，诗人对这些物事的点笔有歌咏，更有沉思，也有切割。《向月葵》是作者的一颗心：时光暗淡，月华升起萤烛之光收敛起自己的小脾气悄悄退隐，你急于登场不断有声音打断蜜蜂、蝴蝶、蝉，这些活动家它们的论调反复穿梭占据着主要阵地你偏安于夜空的静谧、高远和湛蓝洁净打开自己，不是复述、自恋、无病呻吟。作者做人的伦理与审美取向可以从诗句中领略到。向月而静的葵心，是“专等月色温柔，月色浪漫”的尤物，我们从中清晰感受到茂慧文字的优美。

而诗人在第二辑《长亭短亭》里则抑扬着一个人旅程的顿悟与小栖。《异途》这样描述诗人的心境：佛的目光越过终生扫过起点，又扫过终点泪流成河，你的、子夜的河上的桥：安静、沉寂渡情，渡性，渡无尽的欲念一个人在远遁没有遁词毒粉，在暗影中飘散不发出任何声响，防范来不及了，附骨的殇，举目的悲起点即是终点佛无语，袖手旁观。和第一辑相同的是，诗人喜欢以简单的语词描写生活中的点滴，或者是旅途上的疑惑，歌颂爱情、亲情和友情，也慨叹苍蝇、背影、重逢，而描写母亲——我的脚步踩在你的心尖上，眼泪含着千钧的力量砸向老井佝偻了门前那条越来越窄的小路，则让读者领略到诗人对母亲弥坚的思念之情。诗人对过程的咏叹，夹杂着淡淡的哀伤，在嗟叹之余，诗人甚至祈望《如果时间可以转身》，她感受到“时光都是掏心掏肺的疼痛”，诗人在用生命写诗，也在用诗锻打着自己追求不惜的生命。

诗人的第三辑《长调短调》则张扬了作者自己的个性才华。生于南方而活于北方的女诗人，有着南方女子的细腻和北方女子的豪情，让茂慧的诗歌拥有了一种金属的质地和编织品的美丽与柔和，她这样描述自己“我骑马，善射，奔着内心的主义在落日到来之前，重返江湖”。而诗人对铁路之美的唱诵又能看出浓浓的行业情结，她描写假期海边的一组诗歌，让读者体味到诗人的女性化角色，品味诗人母爱之美的情怀。而在《美的三部曲》里，诗人通过寻找——发现——呈现，来咏叹美的再现方式。如果说前二辑里能感受诗人的轻诉、缠绵和简约的话，而在第三辑里，作者回复到《在俗世》的生活里，“在俗世，生命的焰火燃烧灰烬中，舍利的光芒穿透时光”，作者则采取急切、追赶、升华的方式完成了对诗歌的超越。