5月3日早上订王小帅导演的《闯入者》电影票，我不由得惊骇：长沙市只有12家影院有排片，而且竟然只有26场！然而《何以笙箫默》、《左耳》所有的影院都有巨量排片，《何以笙箫默》更是达到了205场。是否王小帅已经不是当年的王小帅了？是否《闯入者》真的出现了无法弥补的硬伤？就这样，我看完了整部片子，所有问题已经了然。

毫无疑问，《闯入者》是一部具有王小帅鲜明烙印的优秀电影，而且诚意十足。那么问题到底出现在哪里？或许，是时代记忆的缺失。整部电影的时代背景是1964年国家开展“三线建设”所带来的余波。这场浩大的“三线建设”涉及了13个省份。“三线建设”是一场以战备为指导思想的大规模国防、科技、工业和交通基本设施建设。从一定意义上说，国家的成长是以支援“三线”人员的血泪为基础的。但支援“三线”人员，却面临极大待遇差距，当年“献完青春献子孙”就是真实写照，涉及人数几千万。尤其是“三线”退休人员，从京沪、省会发达地区落户至山区三四级城镇，其待遇相差悬殊。整部影片就是在这样的背景下展开的。

导演王小帅，毕业于北京电影学院导演系，是著名的第六代导演之一，曾获得中国电影导演协会年度导演奖，其执导的多部电影获得国际奖项。2014年9月，电影《闯入者》入围第71届威尼斯国际电影节主竞赛单元。但这样一部具有现实思考意义的影片为何受影院冷落呢？

也许我们不应该去责备市场的残酷，但更残酷的是证明了“民族的才是世界的”这碗中国电影的鸡汤根本是无效的，事实上，在我们本土，缺少了时代记忆的民族的电影连“民族的”都不是。诚然，作为影院主力观众的90后和80后，除了像我这样从书中得来的“三线”知识，大多是没有“三线记忆”的。由此，个人感觉王小帅也注意到了这一点，选择了用当代的一个故事并用悬疑的叙事方式做出了相当的努力，令观众能够在影院里坐得住并看下去，从而在最后才牵出隐含的“三线建设”的时代背景。但焦躁的观众们却大多无法适应王小帅冷静、隐秘的镜头语言以及于无声处听惊雷的表现手法，最直接的“槽点”恐怕还是无大牌和情节的平淡，即便在“男孩”堕楼的结局上都毫无情绪渲染的一下结束了，凌厉迅猛的根本无法渲染观众情绪，以至于当最后的空镜头和演职员表出现的时候很多人都懵了。反观《速度与激情7》，几乎全靠最后那段被无限渲染的“保罗·沃克情怀”结尾催眠了整个中国市场，砍下惊人的21亿元票房。

那我们在继续追问下去，是谁掠夺了我们的记忆？为什么很少有关于“三线”的电影、书籍出现在我们的视野中？是因为市场的淘汰吗？还是更残酷的，我们自己有选择的忽视了呢？借用陈可辛导演《武侠》里的一句台词，“一个人犯了错，众生皆为同谋者。”抹去全民族记忆的并不是某个人，也并不是某个特定的集体，事实上我们每一个人都参与了我们共同的记忆擦除。这是怎样的一种恐怖和悲哀？