在余秀华爆红网络前，我已关注这位乡村中生活的女诗人。她的诗歌早已超越了她所久居的横店那片土壤，穿越了大半个中国。在她精心抒就的博客、诗集中，我发觉了她的诗歌中暗含着被遮蔽的天才。她原本是一个普通的扎根乡土的农妇，日渐走向全国各地，接受媒体采访、拍摄纪录片、参加朗诵会、新书发布会、当选作家协会副主席、举办签售会。除了她的人、她的人生，我们或许更应该关注她的诗歌本身。

曾有读者说，看余姐的诗歌，看到的不是诗歌所散发的魅力，而是感受到了心灵巨大的力量，穿透了每一寸肌肤。另一位读者说，余秀华是被诗歌怜悯的女人。我想，她的不幸经历也好，遭过的沉痛也罢，诗歌都是她的心腹，为她在文学的王国中翻山越岭、不辞劳苦，为她支撑起一片洒满阳光的心灵院墙。

余秀华诗歌中的修辞手法运用意象丰富，引人思考、联想。“你沉默的时候，我会听到我腹腔里低沉的钟声”（《可是我爱你》）。其中“低沉的钟声”寓意的是人缓缓的心跳，好比钟摆徐徐的摇晃。而为何是“你沉默的时候”我才会听见自己的心跳呢?引发读者思考。“风里絮语很多，都是它热爱过的/它举着慢慢爬上来的蜗牛/给它清晰的路径”（《风吹》）。风，原本是一个简单而常用的诗歌意象，而加入“絮语”后，便给读者以无限遐思，将看不见的“风”及薄物细故以“以小见大”的手法拓展出更深的含义。

她也在诗歌里大胆运用色彩，涂满了人生的画布。“月光把一切白的事物都照黑了：白的霜，白的时辰/白的骨头/它们都黑了/如一副棺材横在她的身体里”（《月光》）。其实，月光是把黑夜照亮的，而余秀华大胆反写，月光把白的事物照黑了，一切事物变成黑色后，成为月亮身体里的黑色棺材，形容那些白色事物的黑一般的死寂和阴冷月光的残酷。“把她，把一切被遮盖的击穿/让沉睡的血液为又一个春天竖起旗帜/竖起金黄而厚实的欲望”（《就要按捺不住了》）。欲望为何是金黄色的呢?金色给人以重量感，而后文中的“厚实”一词，加深了读者对于金黄色的想象，于是抽象的“欲望”竟也拥有了它的色系，它随即形象、立体了起来。

她的诗歌充满奇幻的语言、独特的视角。她在成名作《穿越大半个中国去睡你》中写道，“我是穿过枪林弹雨去睡你/我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你/我是无数个我奔跑成一个我去睡你”。“无数个我”奔跑成“一个我”，是一个奇幻动作，常人很难运用、思考出这样的语句。而这样的句子不是单一的存在在余秀华的诗歌中，而是她的特色存在。如《秋天的早晨》中的诗句：“阳光刚刚抵达木槿围成的院子/叶子都落完了/一只麻雀还藏在那里，颤声吟叫，声音颠簸细小光芒”。声音如何颠簸光芒呢？细想后得知，声音和光芒都处在空气般大家共存的“公路”之上，麻雀颤声吟叫时，声波是使得空气随着声音的高低蜿蜒铺开的，于是“颠簸细小光芒”。这样的奇特的微视能力非诗人所不能觉察。

余秀华的诗歌非部分人所说的“口水诗歌”，而是有着深思熟虑的创作过程。

余秀华的内心深处种着一株株诗意的幽兰，以文字的余香赠予试图沾染她气息的万千读者。她的诗歌总体上难以评价，因为它们妙不可言。她深居立锥之地，笔下的灵魂力度却能穿越大半个中国，奔赴摇摇晃晃的人间。