这部诗集，请谁作序?我跟诗人高瑛交流过，她郑重推荐了著名诗人屠岸。

我跟屠岸老师还是有些过往的。但我实在不愿意惊动他老人家，年事已高，不能再让他为一部小诗集浪费时间。作为写作者，也不该利用前辈诗人的光芒来炫耀，由自己捉笔写序，坦然、真实。

一直在思考的问题是，诗是什么？

翻开《诗经》，答案是：诗属于大众。什么时候变为小众的卖弄，说来话长，也无需追溯。

胡适先生在新诗发轫之初就强调了诗要让人读得懂和吟诵流畅云云。泰斗艾青先生也强烈地表示过以上意思。彼时的朦胧诗，艾青先生就曾经有过质疑。

我对诗的多样化表现方式并无异议。我是靠自己的摸索和理解写作的，近年来受到过一些高人名家的点拨，但是并没有把我这愚钝之人推“诗人”的襄岸。反倒越写越自贬，遑论突破和创新了。我虽羞赧，却也自得其乐，知足之心使然吧。

遇有叫我诗人的，顿时头皮发麻兼耳热。我充其量就是个写诗的。再说，诗人既非职业，亦非职务、职称，不能为己和他人谋利，靠诗为生，恐怕连庆丰包子都吃不上。

前段时间，诗人吉狄马加在北京有个作品研讨会。研讨会后，有人建议我找来吉狄马加的新作《雪豹》读读，今后改写点大感情之类的诗。大感情多半是大题材，我无这方面阅历，功底又不足，不是吾等能驾驭的。小感情接地气，唐诗宋词也不乏小感情——每每被逼到死胡同，我总能找一个自我慰藉的途径。

经常有人问我，什么是诗？

诗是卡布奇诺，是冰淇淋月饼，是唇齿留香的鲜果汁。诗以点带面，以一当十，不同于小说、散文，以面带点，以大见小，说一个意思，要兜一大圈。这是我的诗观，难登大雅之堂。

自忖现在尴尬的诗歌局面，其中是受了封闭的诗圈所囿，界限分明，高高在上。年初想发起成立“中国诗歌基金会”，意欲为诗歌的推动做点事，因为不是自己能力所及，投资商中途又变卦，故此不了了之了。

我跟作家丹说，我只想好好出一本诗集，也算此生没白来一遭。诗集绝不依附名人，是纯粹的那种。

这部诗集收录的诗，悉是2013年8月离开纷杂的职场后写的。分为两辑：第一辑《诗和笔记》，就是在每一首诗的后面，附上了对应这首诗的寥寥数语，算是我的写作笔记吧；第二辑《诗和影像》，每一首诗严格对应了每一张摄影作品，是为摄影作品专门创作的，不像有的著作，画和摄影作品是装帧的一部分。

瑞琪兄叱咤摄影界，每每小酌恳语，诗若要发展，必须跨出诗圈，打破界限之扰。设想很好，但绝不是几个人能实现的。当然星星之火，可以燎原的。

他向我提供了大量的图片，我们约好了在明年春节前，合出一套《春》、《夏》、《秋》、《冬》的摄影诗集，多媒体联动。

这部诗集的书名，我还是思量再三的。不愿意整成文绉绉，斯文了半天，非要与大众之间扯一条警戒线。既然要把诗请下神坛，就回归大众吧。拟了个《活着就写诗》，临刊付枣梨，又改为现在的《七月·第三季》。我出生于农历七月，七月是我生命的烙印，也是我诗歌的血象。

俗非俗，雅非雅，就这么愉快地决定了。

至于诗的水准，我是惶然的。不是不自信，是对比眼下的潮诗，我连基本段位都够不上。说不想获奖，那是假话，但如果非要整出个人脑袋打出狗脑袋的事，这样的代价，我还是要掂量掂量的。

我是有自知之明的。造化弄人，就这点墨水，只好请大家多包涵。但它是我的灵魂栖居地，倘若一无是处，我也爱它。