“我走在蓝天红墙绿瓦中，按奈不住激动的心，脚下生风，龙飞檐凤绕柱,麒麟望苍穹，大屋顶红宅门让我仿佛穿越了时空。”敲起京韵大鼓，字正腔圆、铿锵有力地唱起这《海棠花儿红》。央视开年大戏《全家福》一登场，便尽情展示了这京派生活，老北京话说得是地地道道，幽默风趣，再加上四合院里青砖黑瓦大宅门的衬托，最大限度地还原了古都景象。冬天屯白菜、煤筛子、胡同里吆喝买的糖葫芦、戏园子门口的茶汤等，围绕着四合院几家人的悲欢离合，展示了老北京60多年的生活变迁。

在年代戏范畴里，《全家福》首次把老北京古建筑的发展史搬上荧屏。从前清格格打算在宅院里建成仿造紫禁城的碧螺亭开始，解放前梅亭的搭建，解放后整修东直门、西直门、天安门以及为建国十周年建成的“人民大会堂”，让观众从中领略了这种庭院式组群布局的艺术效果，比起西方建筑，中国的古建筑群更像是一幅中国画长卷。就拿北京故宫来说，宫、殿、亭、台、楼、阁、园群体间的交错、过渡、转换，构成了铺陈展开的空间序列，主次分明，抑扬顿挫一气贯通，显示出中国式建筑特有的空间造型美。

北京是皇城根儿，反映京城的作品中也多伴随着皇城文化与平民文化的交融，继皇城子弟、八旗子弟、大院子弟后，《全家福》填补了一直以来现代影像中古建筑工人形象缺失的空白，首次把北京古建队的群体形象搬上荧屏。该剧以老北京文化生活为背景，解读修建、营造古色古香建筑的建造者，展现其作品所呈现在世界中的城市符号，在古今建筑与历代建筑符号的对比中，讲述了最为朴实的人生哲学“做人就像盖房子一样，平如水直如线”。

剧中，四合院里住着隆记的传人王满堂和大妞一家，小寡妇刘姐，她的儿子福来、曾是戏子的儿媳小粉蝶、曾是国民党军医的周克明以及一位常客，王满堂的拜把子兄弟，祖上世代在宫中行走的风水先生萧益土，就是这样的一个群体，在一起经历了抗日战争、解放战争、中华人民共和国成立、公私合营、反右、文革、改革开放等历史事件，他们的命运也随着时代的转折而变化。尽管他们曾苦闷压抑，曾感慨万千……即使再艰难，他们也始终互相救济、共同搀扶着走过了那些年代。福来不顾家人反对娶了戏子小粉蝶、在红卫兵面前全家人奋力保住老祖宗留下的“影壁墙”、刘姐保护打成右派的周大夫，这些历史事件在我们内心所形成的烙印，沉淀在一代代中国人的心灵深处。

结尾处，四合院拆迁，偷渡到香港的老萧终于回到了这四合院，身为摄影师的福来，为全家人留下了难忘的“全家福”。老北京的胡同拆迁，象征着一个时代的变革，造就着一种情怀的寄语。正如主题曲中所唱到的：“四合院里雕花窗带回了儿时的梦，绿柳垂摆蛐蛐叫海棠花儿红，汉玉青瓦护城河抬眼看风筝，我站在那牌楼前感受着祖先的光荣……”