眼下，内地电影跨入贺岁档，各路影片抢滩登陆，反映灾难的《一九四二》、考究历史的《王的盛宴》、江湖杀戮的《血滴子》、讲述上海黑老大传奇的《大上海》……唯独能带给人们欢笑的喜剧片少之又少。于是，微博上出现了“把欢笑还给贺岁档”的声音，在网络调查“你最希望在贺岁档里看到怎样的电影”中，67%的观众选择“轻松爆笑的喜剧，有喜欢的明星最好”。

在笔者看来，观众大可不必固步自封地呼吁“把欢笑还给贺岁档”，或者“把贺岁档还给喜剧”。

贺岁档喜剧奇缺，贺岁电影一反幽默变沉重并非新鲜事儿。历数以往，《集结号》的悲壮、《投名状》的惨烈、《长江七号》的笑中带泪，以及上个贺岁档的《金陵十三钗》、《龙门飞甲》、《亲密敌人》、《那些年，我们一起追的女孩》等贺岁电影，要么题材严肃、基调沉重，要么干脆患上“忧郁症”。直至今年这部“让人煎熬”的《一九四二》，贺岁片外延由喜向悲扩展，应是电影人创作的自由，没有人规定贺岁档不能拍悲剧。

有人或曰，电影观众的集体心理不可不察。确实，电影作为一种商品，要根据市场需求和观众口味而拍，让观众能够大笑一场，忘了烦心事儿，固然不错。但近年来，贺岁档的喜剧片却难让多数观众满意，屡屡被指“不好笑”，也缺少对现实的人文关怀而华而不实。一些贺岁喜剧片甚至只是为了瓜分一块诱人的“大蛋糕”，应景似地拍一部热热闹闹、喜气洋洋、轻松谐趣的片子，原本想成为“票房妙药”，哪知却成了“票房毒药”，成了“炮灰”，让观众对贺岁档心生失望，甚至对国产电影心生失望。

于是有专家忧心如焚：“中国电影”正在沦落成“中国喜剧电影”；喜剧垄断影院是中国电影的“悲剧”，其他电影正在慢慢告别主流观影人群，孤身远去。不只是专家忧心，电影创作人要想拍出高品质的喜剧，也常常显得力不从心。一些院线负责人说得好，“并不是只要是喜剧就一定有人看，喜剧很难拍”，“内地电影人不擅长拍喜剧，所以往往不卖座”。试想，为何有那么多国产喜剧片上映几天仍悄无声响？为什么好些国产喜剧在茫茫贺岁片中成不了气候，迅速被淹没？欢笑或悲情，并不是能够激活某个档期的电影市场的法宝，作品质量如何才是王道。

笔者以为，贺岁档越来越红火，贺岁片却反而越来越悲情，黑帮片、灾难片、恐怖片等多种电影类型并存，恰恰是市场调剂的结果，是市场成熟的表现。事实上，由喜剧电影衍生而来的贺岁档，如今已变成国产电影抢票房的“赚钱档”，已经不再是电影为档期服务，而是档期为电影服务；这个时代已非娱乐方式匮乏的时代，观众也未必非得在贺岁档观看喜庆热闹的“爆笑喜剧”。一个档期的电影类型多元化，反而更有利于观众选择。