不久前，王宝强凭《Hello！树先生》荣获海参崴国际电影节影帝，导演韩杰也凭借此片在今年捧得了至少三座“最佳导演”奖杯。

王宝强饰演的树先生在片中甫一亮相，就似曾相识：蓬乱的头发、稀疏胡碴、迷茫的眼神，这是周星驰曾在电影中塑造的市井小人物的经典造型。而王宝强饰演的“树先生”这个小人物，却是生活在一个工业化激进中的东北农村。

树先生走起路来双手摊开，双肩摆动，类似智力障碍者。树先生人缘好，爱管闲事爱喝酒，他善良又显懦弱，仗义却不懂人情冷暖，爱面子又无能为力。影片的前半部分，树先生是鲁迅笔下的阿Q。

结婚前夜，因要弟弟借老板的皇冠作婚车未果，兄弟俩大打一架。受了伤的树先生躺在地上喃喃自语：自己要结婚了，死去的哥哥怎么都不托个梦过来？树先生年幼时，哥哥因犯“流氓罪”被父亲吊在树上毒打，并被父亲失手勒死。那一幕、那棵树，是树先生挥之不去的梦魇。而受伤之后，哥哥开始频繁出现，他如同另外一个世界的信使一样，引导着树先生与现实世界愈行愈远。树先生成了村里的“大仙”，料事如神。影片的后半部分，树先生在某种意义上是鲁迅笔下精神分裂的“狂人”。

整部影片弥漫着神秘主义气息，好像在讲述故事，但又无法用常理去理解其情节。影片用画面语言和碎片化的情节来传达思想，而不是强调故事本身。树先生死去的父亲和哥哥的形象反复出现，不能不令人想起去年斩获第63界金棕榈奖的泰国影片《能找回前世的布米叔叔》。影片中，亡魂形象也反复出现，其导演阿彼察邦曾表示，影片是对东方传统信仰的探讨与回归。而《Hello！树先生》中，树先生掐指算命、求神问卜的场面令人感到一种熟悉的神秘。

这种神秘与演员王宝强身上的喜剧化、平民化色彩一结合，产生了一种现实与梦幻交织的奇特效果。树先生生活的望都村，如同工业化激进过程中的任何一个农村一样，有开发，有搬迁，也有人情冷暖。这是一个大时代，树先生是大时代里的一个小人物，片中所有超现实主义的画面，都来自这个大时代里小人物的个人世界。1986年，树先生的哥哥因流氓罪被父亲失手勒死，如今，树先生儿时的伙伴，现在的省城名师事业有成之际抛下糟糠之妻有了外遇，是一个让人唏嘘的讽刺。

工业化和城市化带来的惆怅也弥漫在影片中。树先生的好友，矿工小庄在一次矿难中生死未卜；树先生的乡亲们，在开矿开厂的炮声中，一步步走向新城，留下房屋低矮的故乡；树先生的老母亲，坐着三儿子的出租车驶向城市的时候，退了皮核桃似的脸上留下两行老泪，后座是卷着的一捆铺盖；影片末尾，树先生走下那棵树，想象中挽着怀孕了的聋哑妻子的手，实际上是挽着空气，在积雪未融的荒塬上走向了阳光新城……

树在电影中充满了象征意味。如果将韩杰类比阿彼察邦有些牵强，那么意大利小说家伊塔洛·卡尔维诺《树上的男爵》一书，似乎与电影异曲同工：“谁想看清尘世就应同它保持必要的距离”，这是书中主人公说的一句话，小说中主人公12岁时爬上了一棵树后再也没有下来，这也使他过上了一种截然不同的人生。而电影中，树不仅仅是电影主人公的名字，更是一个时代的记忆，这记忆痛苦或者甜蜜，都已经成为过去，当它无法排遣之时，对其念念不忘的人必然与当下格格不入，精神随之分解裂变。《Hello！树先生》讲述的也不过是一个大时代里小人物的精神裂变，和树上的男爵一样，因为他处在“树”上，和当下有了距离，所以不同。