11月21日，2011中国作家富豪榜发布。从2006年开始，这已是第六回了。今年，郭敬明、南派三叔、郑渊洁分别以2450万元、1580万元、1200万元的年度版税收入，荣登作家富豪榜前三甲。而6年来，郭敬明每年都进入榜单前五，累计版税已经高达9700万元。纵观这几年的榜单会发现，创富已然成为一些作家的文化生活方式。

作家和富豪的深度嫁接，总会引来此起彼伏的舆论争议，大致来自两方面，一是圈外的公共舆论层面：“用金钱衡量文学折射作家悲哀”，“中国作家富豪榜只是庸俗的客观，文坛不能空有富豪没有文豪”；另一种来自圈内的当事者，不少作家“不领情”，有的作家称调查数据不准确，有的出版商则说不靠谱，也有作家说富豪榜出来前，大家最关注的是其作品本身和所做的公益事业，而上榜后，大家的关注点转移了，这对自己造成一种伤害。

当然，也有观点认为“笔耕致富合情合理，远离作家富豪榜不过是假清高”。如果说有能力上却不愿上榜的作家，是清高或者矫情，那么必须承认的一个现实是，绝大多数作家或者文化从业者，连这种清高和矫情的资格都没有。或许这才是最大的悲哀。

调查表明，国内版税收入过亿元的作家只有寥寥数人，历年登榜作家累积不过百十人，绝大多数作家在收入上处于弱势，大多数作者靠稿费收入维持生计都困难。或许正是在这样的语境下，制榜人吴怀尧这些年一再对外强调，自己制榜是“要向通过汉语写作合法致富的作家们致敬”。

他认为,在这个资源整合、资本运作的时代，极少有作家“种土豆卖薯条”，即文化附加值提炼并未得到应有重视。而一个国家的文化工作者若总是背着清贫十字架，未必都能像曹雪芹那样苦心孤诣整出一部惊艳世界文坛的旷世名著。庸常情势下，一个连生计都无着落的文字工作者，是难以用独立的思想内核，创作出散发自由独立精神光芒的文化作品的。

而近年上榜作家中，不少已经完成或正经历着从纯粹写作到多元文化资本运作的转型。其中转型最成功的，无疑是商人郭敬明。他现在的身份中，上海最世文化董事长和长江出版总社北京图书中心副总编，几乎和“作家郭敬明”这个符号一样出名，也早已是其创富的主要驱动力。

可惜，这样的创富神话可遇不可求。大部分文化从业者的境遇并未得到根本改善。传统中的经典文人基本一副不食人间烟火、只事青灯黄卷的化外高人形象。可是，看到这些读者投票选出的上榜作家会发现，“君子固穷”的念头该改改了。文化创富，展示了更丰富的现代意蕴和价值阐释。这样的文化财富精英，不啻一个个市场化写作的标杆，并且拓展了大众阅读的文化路径。

文化发展需要更多这样的创富作家，需要更成熟的文化产业理念和运作。创富成为一种文化生活方式，不仅作家，而是所有文化从业者都凭着自己的努力，过上体面的生活，文化大国、文化软实力才会有真实生动的诠释和注解。