近日，编剧汪海林微博炮轰将要揭幕的大学生电影节，认为大学生电影节不设编剧奖是不尊重编剧、边缘化编剧，“为了表达编剧的鄙视和愤怒，我郑重提议，编剧们统一在微博上刷屏以示抗议”。

作为“编剧维权大会”的发起人之一，汪海林每年都会提出一些行业弊端以警示业界，致力于提高编剧地位，也一直是其工作重点。早在2009年，汪海林就发出呼声，对“百花奖”和“大学生电影节”不设编剧奖表示遗憾，2010年百花奖颁奖期间，汪海林也写了长篇博文，批评百花奖将编剧整体排除掉，是“集体的忘恩负义”，是“对百花奖历史的背叛”。

汪海林的尖锐用词和激烈态度，除了在编剧群体和一些观众中间引起共鸣外，并没有触动电影界，愈加映衬出编剧们的“人轻言微”和业界的麻木不仁。喜欢电影的人都知道，编剧是一部电影的灵魂，有了编剧之手，那些电影中的人物才会说话、微笑、流泪，编剧赋予虚构人物以生命力，世界电影长廊里，才会留下那么多熠熠生辉的形象。

世界四大电影节，编剧奖都是分量不轻的奖项，虽然所有电影节上最荣光的永远是最佳男女演员，但编剧奖的存在，表明作为一门整体艺术的电影，是无法忽视编剧们的心血的。尊重编剧应该成为电影界的共识，尊重编剧的方式不止设奖这一块，包括编剧的署名权、合理付酬等在内，编剧的位置都应该得到整体性的提升，只有如此，编剧才会有动力贡献出更好的剧本。

但事实往往与愿望截然相反，时不时有编剧署名权被剥夺、稿酬被拖欠的新闻传出，编剧俨然电影界的包身工、杨白劳，现实的利益没有编剧的份，连虚头八脑的电影奖项也轻看编剧，这不怪汪海林们发火，难道中国编剧只有像好莱坞编剧学习来个集体罢工才能体现自身价值？作为年轻人主导的奖项，大学生电影节不设编剧奖就像中戏博导罗锦鳞说的那样，属于缺乏常识。不仅如此，没有编剧奖的电影奖项，也是不完整的、难以令人信服的电影奖。

编剧得不到尊重，和中国电影界的“导演中心制”有关，一切按照导演的意图来，凡事按照导演的想法办。“导演中心制”虽然为影片的艺术统一性提供了保障，但也因而忽略了其它创作者的价值。和编剧一样，国内电影的摄影师、化妆师、场景布置等职业，也常被“隐姓埋名”，一部电影成功了，人们通常只记得导演和演员，至于其它人做了什么贡献，只有业界少数人能知道。

“导演中心制”曾被批评是电影质量参差不齐、创作团队不团结等问题的罪魁祸首。与此同时，不成熟的制片人制度也难以保障所有人的权益，不少电影制片人是半路出家，甚至根本不懂电影，他们裹挟资本的力量冲进电影圈，该花的钱不花，不该花的钱乱花，克扣编剧稿酬是一些制片人常干的事情。

与电影节不设编剧奖相比，更为重要的是编剧在业界的窘迫生存状态亟待彻底改善。近年来编剧频频开会、屡次走上媒体讨要说法，表明编剧的权利意识在觉醒，他们不甘心只做电影业附属品的决心溢于言表。电影业的繁荣离不开编剧的支持，往大了说点，为了中国电影的未来，让编剧们的炮火来得再凶猛一些吧。