由蒋雯丽、孙淳主演的情感大戏《幸福来敲门》登陆央视一套黄金档以来，在全国同时段收视中一直位列第一，平均收视轻松突破5%。由该剧引发的“晒幸福”、“70、80年代的‘剩女’是‘被剩’；现代‘剩女’是‘主剩’”等话题也成为网络上讨论的焦点。

如果说，前一阵子，纯爷儿们剧集轮番轰炸电视荧屏。当《士兵突击》、《我的团长我的团》、《人间正道是沧桑》等“纯爷儿们”修炼到了尽头时，电视荧屏开始“消费”起了“剩女”。从电视剧《大女当嫁》、《晚婚》中的一个“剩女”和五个“剩女”，到综艺节目《我们约会吧》、《非诚勿扰》中声势浩大的“剩女军团”，一时间，电视荧屏成了“剩女”的天下，开始了一个前所未有的“剩女时代”。时下，从央视到地方台，各种家庭剧中，“剩女”成为必不可少的一大元素。

喜欢看电视剧的观众们不难发现，央视近期就集中播放了一批这类题材电视剧，从《老大的幸福》中的五妹傅吉平，到《大女当嫁》中的女教师姜大雁；从《老爸快跑》中的公司副总袁水瑶，到《张小五的春天》中的女经理张小五，以及刚在央视落幕的热播剧《幸福来敲门》中的江路，多达数十部的电视剧集中展现了一批“剩女”形象，这在电视荧屏上可谓是空前。“剩女”们的事业、感情，在荧屏上被放大后，从而引发观众的无限思考。

尽管这些“剩女”题材的电视剧都能赚足了观众的眼球，但在此类“剩女”形象的打造上却趋于雷同，文化内涵和审美意义单薄而又牵强，似乎都陷入脸谱化的泥潭。在这几部“剩女”电视剧中，“剩女”们形象似乎都是按照“标准”模子打造出来的，脸谱化非常严重：长相靓丽、气质高雅、事业成功、有情有意。

而她们之所以嫁不出去的原因，或许《大女当嫁》中的姜大雁说得最直白：“女人，越老越沉。到了我这个岁数的，就好比一个硕大无比的铅球，扔出去，没人敢接！”再看看剧中“剩女”姜大雁前前后后遇到的男友，一个吝啬粗暴，一个自卑胆怯，一个贪玩贫穷……可“剩女”们之所以难觅归宿不是因为“男人的自卑”，就是“男人的弱势”，甚至归结于“男人的差劲”，可见，“剩女”们嫁不出去，男人们难辞其咎。

虽说中国性别比历来是男多女少，但出于各种各样的原因，城市“剩女”似乎是越来越多，且渐渐成为一股潮流，就连85后都已经开始高呼自己是大龄未婚女青年，急吼吼地上电视节目征婚，恨不得一头扎进婚姻围城，这让更多的“剩女”们多了几分恐慌之感。时下，我们电视编导们在塑造“剩女”形象时，有意无意地渲染“阴盛阳衰”，让女人们产生嫁不出去的危机感，这种文化导向，其实对于“剩女”们解决婚嫁难题无疑是有弊无利的。

“剩女”在一定程度上都是个性独立、很自主或者很挑剔的一个人。正如江路扮演者蒋雯丽所述，其实人在生活中就应该自己找点快乐，爱情是靠缘分的，不用太在意。而且我觉得“剩女”们也应该有信心，像江路一样，也能成万人迷。

电视作品解读“剩女”现象，可以从多种角度出发。倘若我们编导能真正从女性自身角度出发，常常可以得到更多的启发。“剩女”的存在和发展其实是一种进步的体现，在“剩女”这个词汇背后，其实是一群拥有自我意识、独立人格和生活方式选择权的优秀女性。电视作品理应塑造出有血有肉、个性鲜明的“剩女”形象，并在一个更加开阔、更加多元的文化视野上解读“剩女”现象。