近日，上海成为“稿费高地”的一则报道，引起了文坛的极大关注。据上海媒体报道，上海作协下属的文学杂志《收获》、《上海文学》等稿费标准即将大幅度提高，新标准将是原标准的2~5倍。由上海政府从“文学发展基金”拨出专项资金扶助,每年都会注入新的资金。据悉,这笔专项资金大概会在今年底明年初到位,到时将会确定一些稿费标准的细则。对此，上海作协副主席赵丽宏表示：“这笔钱体现了上海政府对文学的重视。这既是对作家劳动的尊重，也是对纯文学刊物的支持。”

据了解，目前纯文学的稿酬一直沿袭上世纪80年代的标准，像《收获》、《上海文学》、《萌芽》这些上海作协所属老牌文学杂志，普遍的稿费标准是千字80元，名家或者是好的作品，可以增加到千字百多元。而在其他城市，文学杂志的稿费标准可能更低。

作家出版文学书籍也是所获微薄，与高级脑力劳动极不相称。例如，《康熙大帝》当初由河南文艺出版社一次性印了40万套,但二月河的稿费只有8000元；贾平凹当初出版《废都》时也只拿到了6万元稿费；即使是“80后”旗帜人物郭敬明，今年6月在《收获》上发表20万字新作《爵迹》，按照千字80元的标准，也只能拿到了1.6万元的稿费，这对酷爱奢侈品的他来说，只能买4条领带。

而在《中国新文学大系》第五辑内部工作会议上，王蒙先生对入选作品千字40元的稿费，表示出气愤，认为这是对作家劳动的侮辱！

文人们一直抱怨：作家越写越穷。其实，早在上世纪之初,中国就实行了“稿费”和“版税”以及“作价购稿”(买断版权)这3种当时流行于欧、美、日的稿酬形式。按照当时报刊反映的物价,一个作家每日能发表一千字就基本上可以维持生计了。吴趼人和林纾就是当时只靠写作就能过上舒坦日子的作家。有人估算，翻译出版过181部小说的林纾的稿酬,可以买到27150担上好大米。

上世纪中叶的稿费也是不低的。有人按照1950年的标准计算，郭敬明《爵迹》这样的作品，放到那时可以拿到二三千元的稿费，这在人均月工资40元的当时，是一笔“巨款”了，写上两三本这样的书就可以在北京买个四合院。但在今天，郭敬明《爵迹》的稿费在大城市连一平方米的住房都买不到。

与中国经济持续高速发展的现实相比，纯文学作品稿酬过低,持续时间过长，实在是说不过去，早就引起了作家的不满和文人的呼吁。全国政协委员、鲁迅文学奖获得者范小青曾经在全国“两会”上，建议出台适应时代发展的稿酬标准,并出台相应政策,保证纯文学类刊物编辑的收入。作协副主席陈建功也提议改变30年不动的稿费个税起征点，从800元改为2000元。韩寒创办文学杂志《独唱团》，欲将稿费提高10~40倍，号称要做中国稿费最高的文学杂志。

然而，呼吁归呼吁，纯文学稿酬低的现状一直没有得到根本改变。科技界已经与时俱进，院士们的发明创造能拿到几百万元的奖金，而人文科学领域相形见绌。茅盾文学奖奖金是5万元，鲁迅文学奖只有1万元，作家们囊中羞涩，寒酸不堪。看来，并不是资金的问题，而是政策没有落实到文学的头上，温暖没有真正照进作家的心里。

上海作为文化底蕴深厚的城市，终于动作了。虽说这“稿费高地”迟到了，但它毕竟是到了。稿费的提高也许并不能保证一个刊物会办得更好，但它会创造一种氛围，会产生相应的影响，具有象征的意义。更重要的是，它表明了政府对作家的尊重，对文学的扶持，对精神建设的重视。有了这个态度，作家的心里就会好受些，文学创作的前景也会明朗些。