赵本山小品王的老大地位至今无人撼动，是偶然，还是巧合？是必然，还是大家习惯使然？疑问重重。

赵本山对小品剧本的选取是极为挑剔的。没有本子时，每年的口径都是假如有好本子，会考虑上春晚。实践经验告诉我们，好像还没有哪年从民间征集到过一个极为合适的本子，结果基本上都是和自己的老搭档崔凯、何庆魁等几位高级“幕僚”一块儿完成。甚至出现了何庆魁“卖拐”系列作品，三翻四抖总是能抖出点儿新花样，看得人每每捧腹，难能可贵。

崔凯、何庆魁此等高级“幕僚”何以心甘情愿为赵本山“服务”这么多年？赵本山自有“摆平”手段。有一年元宵节晚会，赵本山力派何庆魁到场领奖。笔者以为这是对幕后编剧的最大奖赏。在当今纸媒介、网络媒介宣传中，有演员，有导演，就是编剧常常没有踪影，而在春晚颁奖这个万众瞩目的舞台上，授权编剧替演员领奖，赵本山做到了。有人说赵本山功成名就，自己不去，不会影响啥。问题是“不会影响啥”的名演员多了，谁给过“编剧”如此待遇？

舞台作品精雕细刻，从编剧起笔草就第一稿到舞台演出，其中不知要加入多少人的智慧和点子，演员的、导演的、摄像师的……可以想见，赵本山的小品从第一稿到舞台演出，不断加入笑料、包袱是肯定的，在细节上不断推敲、改进也是肯定的。单从字面上说，最后演出版本的剧作脚本与第一稿相比，作者还真未必有勇气说这就是自己的作品，只能说这是个集体智慧的结晶，编剧署名权尴尬可能就源于此。

对待这件事，赵本山非常大度，没有把自己作为第一作者，而是非常尊重自己的几位好友。那么第一稿究竟起到什么作用？笔者以为原剧本核心创意是块“璞”，选取一定数量的剧本，当演员看准了一个创意或是点子，拍板用这个本子，那就是说你演员肯定了原剧本核心创意，你于乱石中发现了这块“璞”，原作者作为第一作者，当之无愧。以后大家合力把它雕琢成“玉”甚至是“美玉”那是后话。这也就是说，不管原剧本以后进行如何大的修改，哪怕从文字上达到了面目全非的程度，只要核心创意没变，原作者必须理直气壮地署名，而且是第一作者。此外，可以依据修改贡献大小排第二作者、第三作者。

综上所述，跟赵本山斗小品，斗的不仅仅是赵本山个人，而是本山后面的团队。“题好一半文”，赵本山小品有好本子垫底，加上演技、精益求精的态度等，试看天下谁能敌？哪位演员有信心和胆气和他斗一斗呢？这个真不怕，文艺圈儿欢迎百花齐放，也不怕精品多了没人看，战国四君子之一孟尝君手下曾有门客三千，名演员们是不是可以一学？