1962年，中国的天马电影制片厂就已经拍摄了第一部国产3D立体电影《魔术师的奇遇》，中国的3D电影，起步并不晚。但是，《阿凡达》后，许多人存在质疑：看人家的3D技术，这才叫3D电影！为什么我国拍不出这么好的3D电影？

那么，我国的3D影视技术到底是什么水准？真比《阿凡达》里应用的差许多吗？

“差距没那么大”

日前，笔者走进了科技部国家制造业信息化培训中心与全国3D-CAD-VR技术推广服务与教育培训联盟（简称3D办），鲁君尚主任正在一边观看全国3D大赛中的优秀作品，一边连连称赞。

奥迪车转瞬成为“变形金刚”，在笔者这种3D影视技术的外行看来，此片段不比《变形金刚2》的效果差；“毛泽东号航空母舰”更是成为网络上热炒的短片，而其作者却是济南大学一名学机械专业的学生。他从不懂3D到请教老师、工程师，在同学的帮助下，学了各种软件，用坏了两台电脑，花费3个多月时间做出来的。

鲁君尚说，目前，3D影视技术在国内有广泛的年轻人基础，目前高校内还没有独立的3D专业，但工科和艺术类的学生一般都会有些涉及。不过课堂上老师只是介绍性地讲解，大部分学生都是通过培训等各种课外途径进行自学。

那么，我国目前的3D技术能与《阿凡达》的3D技术媲美吗？

专业人士对笔者称，目前3D电影特效没有什么技术壁垒，像《功夫熊猫》、《变形金刚》等大片，就有一部分特效是中国的公司代工制作。据鲁君尚介绍，目前国内的许多3D影视技术都是与国际接轨的，“国内的3D技术状况与国际上几乎是同步的，差不了多少。比如，国外发布个软件新版本，到国内汉化后使用，最多也就差一年的时间。”

“从《阿凡达》的3D技术来看，虽然普通大众看起来觉得很不错，但从业内来看，并不是所有的技术都那么高超，那么高难度，有些技术的运用甚至较平庸。国内的某些3D技术领域已经做得很棒了。”

不但专家对于我国的3D影视技术没有妄自菲薄，业内的技术人员也表达了同样看法。有位3D技术人员说出了自己的心声，他说：“实话说，《阿凡达》的3D效果其实不太好，如果各位对3D的效果感兴趣的话，可以去国内的某些主题公园看3D短片，效果很棒，人们闪躲着电影里的子弹以及弓箭等，很刺激。国内的电影技术人员水平绝对不差，很多国际大赛里，我国的选手能位居前十。请观众们不要侮辱我们这些技术人员，说实话，技术人员没有能力主导一部电影，赚钱也不多，我们期望有一天中国会有一个好剧本，一个好导演，以及乐于投资的人出现，真正把我们的3D电影技术展示出来。”

业内人士对笔者称，卡梅隆团队研发6年的3D摄像机，主要还是解决立体显示的问题，但并没有实质性的突破。“许多人说看完《阿凡达》后会有点晕，现在有个流行语叫‘晕3菜’。这是因为非裸眼3D技术要戴眼镜，长时间观看眼睛总会吃不消。从这一点也看出，他们在这方面的技术跟我们目前的整体技术状况差不多，并没有很超前。”

“基本上全军覆没”

虽然3D影像技术已经全球化了，但是，在具体技术的研发、应用深度上，还是与美国等影视大国有一定的差距。据了解，在好莱坞，各大电影巨头都有自己专门的特效制作公司，这需要很强大的技术支撑，一般普及性的商业软件无法满足他们的要求。这种专门研发出来的技术，能更好地服务于本公司的电影。

北师大文化创意产业研究院执行院长肖永亮曾在美国FOX影业蓝天制片厂任总工程师，参与过《冰河世纪》、《泰坦尼克号》等多部电影票房榜首影片的特技设计制作。在谈到国内电影特效与国际先进水平的差距时，肖永亮也曾对媒体表示，我们目前所有东西都是买别人的，买来的东西就是谁都能做得出来，没有竞争优势。“10年前左右我离开了BlueSky，到现在，我们的水平也没有达到当时他们的程度，所以说在关键技术上我们和美国有着10到15年的差距。”

肖永亮在好莱坞考察时看到了很多先进设备，但那些设备即使花重金也无法带回中国，因为其相关政策为了保护美国电影在国际上的先进位置，禁止了最尖端设备的出口。

鲁君尚对笔者说：“在3D软件开发方面，国内基本上是全军覆没了。国内的3D软件技术发展在1998年达到一个高潮，从2000年开始跌入低谷，现在还在支撑着的很少，正处于一个喘息期，大家也都在观望。我们目前基本上是以软件外包为主，具备自主知识产权的极少。”

肖永亮认为，“软件得有客户才能生存下去，比如，国内有一款生存状况还不错的机械制图软件——CEXA，从上世纪90年代开始，因为有一批用户，才生存了下来。其他的国产3D软件基本上全覆没了。”

鲁君尚说：“作为企业来说，目前赢利最重要，并非是创意。企业若有个研发团队，提出了技术创新，但是企业得花几年才能开发出来，开发出的效果还是未知数，那就不如直接买成熟的技术稳妥了，这是显而易见的道理。”

“得有好的生长环境”

越来越多的人开始注意到，中国拍不出《阿凡达》，不是人才和技术的问题，而是与中国目前电影市场环境有关，没有形成强大的3D电影市场产业链。“像国际上的3D大片，动辙几亿美元。就国内的情况来看，创新型的公司一般都是小公司，靠创新来生存，但没资本；大公司主要靠市场运作来生存。另外，配套环境也差，比如国内曾有部小制作的动漫，很有影响力，但在央视放映一段时间后却停播了。没有电视台播，让企业怎么生存？所以，做那部动漫的企业目前一直在靠做代工来生存。”一位不愿透露姓名的业内人士对笔者说。

“现在国内到处都是动漫周、动漫产业园，大家都在质疑，每年投入这么大，为什么没出来好作品？我觉得这跟前几年搞软件园的状况有些类似，许多都是在‘圈地’，‘圈地’后，随便找几家科技企业入住，‘挂着羊头卖狗肉’，这种情况并非个例。”所以，“国内真正的动漫企业、软件公司，都是在帮国外做代工。我前几天接待了几个台湾做技术的朋友，说现在已经变成了技术掮客，专门给国内的技术企业拉活，许多企业只有靠代工才能保证生存。”

“另外，在好莱坞，有把3D技术和各种电影资源整合起来的领军人物，比如卡梅隆，一呼百应，投资商看重他的品牌，他也能把各种资源整合起来为3D电影服务。但目前我们国内关注3D电影技术的一般都是不太有名的电影人，像张艺谋这种有号召力的大导演可能并不关注3D技术，关注这块的人却不能调度各方面的资源。”该人士称，“从事数字特效制作的人员很少是电影行业出身，多是计算机专业和美术专业的人员，这也关系到在电影制作中能不能和导演、编剧等进行很好的交流。”

1月11日刚刚推出中国首部经典再现立体动画片《渔童》的上海美术电影制片厂分管技术的老美影人、朱毓平厂长对笔者说：“一流的技术，一流的制作水准，一流的资金才能打造出好的作品。每一个3D画面都是钱堆出来的，一般来讲，钱堆得越多，做得效果越好。中国缺的不仅仅是技术，而是能把这些资源整合起来的产业环境。”

业内人士认为，中国人对新技术的接受和使用从来都不缺乏聪明和灵敏。尽管中国电影市场排在世界第10位左右，但3D电影市场却已经高居世界第二。随着我国第一部真人实景拍摄的3D电影《乐火男孩》，2009年相继出现的《齐天大圣前传》和《麋鹿王》，经典翻拍的3D动画的出现，对于3D电影的探索步伐会越来越快。

毕竟3D电影挑战的既是电影技术，也是电影观念；既是电影经营，也是电影市场。