站在年末回望，2009年的文化界几多欢喜，几多感慨。印象中这一年的文化热点，比往年的势头要“汹涌”许多。无论是刘谦、小沈阳的走红，季羡林、任继愈的逝世；端午节等25项遗产的成功申遗；还是《文化产业振兴规划》的出台、三家文化央企的成立等，都在这一年被书写进中国文化的历史。2009年的文化背影，也在这一刻被重新梳理。

2009年是文化产业振兴和文化体制改革的关键一年。7月22日，国务院总理温家宝主持召开国务院常务会议，讨论并原则通过《文化产业振兴规划》，这是中国在世界金融危机中，继钢铁、汽车、纺织等10大产业振兴规划后，出台的第11个产业振兴规划。而喊了多年仍举步维艰的文化体制改革也在这一年迎来了“破冰”之举，其标志性事件是三家文化央企的成立。11月12日，由中国东方歌舞团转企改制组建的“中国东方演艺集团有限公司”，中国文化报社转企改制组建的“中国文化传媒集团有限公司”，文化部文化市场发展中心、中国演出管理中心转企改制共同组建的“中国动漫集团有限公司”，同时在北京挂牌，这也是中国文化产业转企改制“大提速”的显著表现。这些举措标志着中国的文化产业正大踏步迈向市场。

2009年申遗迎来了“中国年”。中国传统桑蚕丝织技艺、南音、南京云锦织造技艺、宣纸传统制作技艺、侗族大歌、粤剧、中国书法、中国篆刻、中国剪纸、中国传统木结构营造技艺、端午节等22个项目成功入选“人类非物质文化遗产代表作名录”，中国由此成为世界上拥有联合国教科文组织名录项目最多的国家。面对今年我国世界非物质文化遗产数目顷刻间的急剧膨胀，有人却喜忧参半，百感交集，因为“申遗”成功仅仅意味着一个新的开始，如何保护和传承好遗产，正确对待“世遗”名号将是我们面临的下一个考验。此外，世界最大的书展——法兰克福书展也引来全世界对中国的关注，面对作为主宾国的中国在书展上所引发的“动静”，一些国家深感“不习惯”，甚至采取恶意评论，但这恰恰是国际社会越来越重视发展起来的中国的一种表现。

如果不提“兽首拍卖”事件，将是2009年文化盘点的一大缺失。中国圆明园兽首在法国巴黎的拍卖，不仅激起了所有中国人的民愤，更唤起了国人心潮澎湃的爱国热情。中国公众强烈反对在巴黎拍卖被劫掠的中国文物，而神秘买家蔡铭超的出现，则将这起悲剧演变为一场闹剧。“兽首拍卖”风波让全世界看到，在抵制这一场损害中国人民利益和感情的不正当拍卖过程中，中国人尤其是中国民间人士的姿态以及不懈的努力，同时也让世界看到中国人的力量与智慧。

国产大片在2009年实现了文化历史题材的回归，国庆60周年献礼片出现井喷，以《建国大业》为代表的主旋律大片以明星阵容和商业片营销模式，实现票房收入超过四亿的奇迹。陆川《南京！南京！》各地热映，并走出国门，引发广泛争鸣。

搅动2009年文化热点的还有一个不得不提的新闻人物——赵本山，他和他的东北二人转在今年着实火了一把。最吸引眼球的当属“刘老根大舞台”落户北京的盛大开业典礼，张艺谋、成龙、冯小刚、宋祖英、那英、姜文、葛优、倪萍及作家王蒙、凤凰卫视总裁刘长乐、博鳌论坛秘书长龙永图等各界名流悉数到场。东北的二人转舞台，从来没有像今年那样高朋满座、星光璀璨。有媒体形容各界精英捧场的盛况，俨然春晚重播、博鳌再现。而8800元的“天价票”又使得这一事件的关注度再度升温。

一批文化界的大腕一不留神在2009年被贯上了“文化包工头”的头衔。起因是某戏剧节上，30多台参演剧目有10台由一位导演独揽，11台戏由同一位作曲家“捉刀”。此现象招致一批有责任感的评论家的谴责，他们声讨“飞行导演”和他的“御用团队”，通过编织“利润流水线”，垄断当前的舞台剧创作。“文化包工头”现象使文化主管部门和院团为之警醒，他们开始审视“不求所有但求所用”的用人体制，进而对剧目建立更为科学的价值评估体系。

一系列文化打假事件也在2009年被媒体推至舆论的风口浪尖，最具代表性的便是假唱、假票房和假学术明星。文化部一纸“禁假令”，给滥竽充数的“南郭先生”敲响了警钟，假唱这个已存在30年的顽疾，终究可以在法规的监督下通过市场的优胜劣汰来逐步解决。这对于那些不满花真金白银到现场听录音带的歌迷们来说，无疑是一利好消息；票房造假在2009年让中国电影蒙羞。在一起“阿童木”事件中，媒体毫不留情地戳穿了中国电影票房注水的谎言，有评论人士认为，中国电影是做大的而不是吹大的，靠吹牛中国电影将不会走远；而被冠以“国学大师”、“活屈原”等光环的百岁老人文怀沙也在2009年“晚节不保”，当学者李辉就年龄、经历、学识“三疑”文怀沙的文章经媒体曝光后，学术界一片哗然，网络上更是掀起了一场“打假”的狂潮。

迪士尼落户上海的消息在2009年也同样备受关注。抛开经济意义不谈，不少人对“美国文化侵略”表示了担忧，有媒体甚至质疑：“迪斯尼”来了，“喜洋洋”怎么办？“迪斯尼”入驻上海被业界看成是一场“文化战争”。

近年来饱受诟病的作协，在2009年可谓动作频频。最惹眼的当属“大侠”金庸入作协和“童话大王”郑渊洁高调退出作协，一“出”一“入”之间，引出话题无数。

2009年末，一部商业包装的进口灾难片《2012》再次挑动了观众敏感的神经，其中的“中国元素”令诸多国人自豪，殊不知这是精明的美国制片方为拓展中国市场的一个砝码。中国导演如何向美国导演学习，拍摄出具有深厚思想意蕴和文化内涵的影片，并成功占领美国市场方能真正引以为豪。