美国大片《2012》自公映以来，叫好和非议声并存。在片中，地球如巧克力成片融化般的末世灾难影像给观众致命的打击。于是，有人提出“叫停”《2012》，还下一代一个美好、充满愿景的未来。对此，清华大学美学教授肖鹰反驳说：“真正摧毁下一代的不是《2012》，而是某些阴暗、晦涩的中国大片。”

肖鹰认为，《2012》虽不是美国大片中的至上精品，但仍可视作佳作。它表面呈现的是一场灾难，实质宣扬的却是灾难面前人们共赴危难的情怀以及如何深入地去爱，它传递出的不是悲观和绝望，而是一种温暖的力量。无论拍摄多么惨烈和恐怖的题材，都时刻不忘对人性的开掘和对理想、情爱的表达，这正是美国一些大片的高明之处。而相形之下，一些国内大片，无论是《英雄》《无极》《满城尽带黄金甲》，还是《夜宴》《风声》，都缺少人性的光芒和人类的大爱情怀。

观众普遍反映，与美国大片《勇敢的心》、《真实的谎言》、《阿甘正传》等相比，国内一些大片却阴暗、晦涩，很多角色内心充满了仇恨和变态，如《夜宴》除了乱伦和奸杀，没有一丝人性光芒；《风声》把抗日战争中的地下抵抗演绎为令人发指的刑法联赛外，并没有表达出真正的救亡意义；表现兄弟残酷无情的《投名状》、夫妻同床异梦的《满城尽带黄金甲》、朋友背信弃义的《十面埋伏》、救人反遭陷害的《墨攻》、舍弃承诺的《英雄》等，应当凸显的人性光辉都在扭曲阴暗精神的掩盖下悄然沦丧。

“这类电影的共同特点是血腥、残暴而阴暗——一种下水道风格。”肖鹰直言不讳地说，电影刻画人性地狱，是为了衬托博爱天堂，但这些影片除了地狱还是地狱。在他看来，中国缺少能把中华民族最强健的精神内力和人性之爱深刻呈现出来的电影家，大片导演们靠玩奢靡的场景和阴暗的心性作噱头招徕观众。肖鹰认为，既不能直面人性的缺陷，也无力张扬人性的大爱，这是中国大片不能带给观众真正感动的原因。

此外，缺少格调也是中国大片的致命伤。即使是被誉为中国主流大片优秀代表作的《集结号》，在肖鹰看来，却也因为精神空洞而不能带给观众真正的感动。而《英雄》中导演设计的万箭齐发的炫丽场面，观众为之震撼的是导演赋予暴君秦王的霸王淫威，而非英雄的力量。肖鹰还指出，大片与普通商业娱乐片的不同在于，它超现实主义的文化叙事功能承担着指向世界的文化职能，而现实却是，除了大投资、大制作、大场景，玩“人海战术”和“装修大师”的功夫外，我们越来越多的大片缺少文化含量。

对此，北京电影学院教授黄式宪也曾直言：“票房过亿的《投名状》和《赤壁》这类大片，在文化品位上出现了令人惊诧的颓落或沉沦。这些电影唯票房马首是瞻，玩的是造型奇观，所缺的恰恰是我们民族文化的主体性。”

自2001年的《英雄》以来，中国大片已走过近10年历程，尽管目前每部大片几乎都取得了高票房，但却弥漫着极大的“文化泡沫”。因此，中国大片要打破口碑魔咒，就必须从文化上解决问题。肖鹰直言：“从玩技术、玩阴暗、玩噱头的误区中跳出来，赋予影片深厚的文化内涵和大爱情怀将是中国大片导演们面临的下一个挑战。”