根据统计，目前国内有组织的收藏爱好者已达8000万人，收藏的门类从古代的青铜器、陶瓷、书画，到现代的景泰蓝、紫砂、织绣、竹雕、革命史料、老照片等等，种类繁多，令人眼花缭乱。在国内最大的网络交易平台易趣网上，每两分钟就有一件藏品成交，足见当前收藏之热。

与此同时，收藏热也带来诸多令藏家感到困惑和无奈的问题。在一电视收藏节目中，人们常常看到一件很精美的艺术品，在被判定为是现代仿品后，即被主持人的护宝锤砸得粉身碎骨。此时，观众不禁要问：如果不是古董，作为艺术品收藏就没有价值吗？当代制作的精美艺术品有没有文化内涵、值得不值得收藏呢？古玩市场的假货又怎么如此之多？

收藏品并非越久越值钱

日前，记者采访了中华民族艺术品珍品馆馆长陈四光。谈到这些让广大收藏者困惑、也颇遭人们质疑的问题时，陈四光的看法是，古玩市场亟待整顿，电视收藏节目的主旨就是打击假冒古董的仿品，但如果看了节目就以为当代艺术品没有收藏价值，那就大错特错了。他说：“恰恰相反，现在收藏现代艺术品不但能保值增值，而且正当其时。”

陈四光说，收藏界有一个说法，以前很值钱的东西，现在仍会很值钱；以前不值钱的东西，现在还是不值钱。认为只有越老的东西越值钱，这其实是走进了收藏的误区。他举例说， 清朝的一个板指会值一亿港币，而明朝的一个陶器，可能也就值2000元钱。虽然陶器是一级文物，清朝的板指是三级文物，但文物的级别与它的价值并不绝对成正比。并不是文物价值越高，经济价值就越高。明清时期，当权者集中了全国最优秀的制瓷人才到景德镇，专为皇家烧制瓷器。这一时期的官窑瓷器不计成本，极为精良，在当时就身价不菲。而那时生产的民用陶器、瓷器，因做工粗糙、没有什么工艺价值，当时只卖几文钱一个。即使在数百年后的今天，其收藏价值也仍然不高，只有三五十元一件。

还有一些高古陶器，尽管有数千年的历史，但因其存世量大、制作粗劣，其价值远远低于后世的一些精稀藏品。汉代、唐代一些存世量很大的铜钱，今天在市面上也不过几毛钱一枚。而一些现代工艺的翡翠器物，却能卖到数十万元。

古玩市场假货充斥缺监管

收藏古玩虽然有可能获得极高的经济回报，但买到真正的古玩并不容易。上海年近七旬的李先生，酷爱收藏，他花毕生积蓄买了很多古玩，请专家鉴定真假，结果各说不一。最后，李先生找了五六个专家共同“会诊”，被告之全是假的，老先生当场就中风瘫痪了。

像李生生这样的遭遇并不罕见，据说现在全国近8000万收藏家，每人手里都有假文物。以红山玉器为例，红山玉器代表了中国北方最著名的新石器时代文化。日前记者在中华民族艺术珍品馆看到，诺大的展厅里，集海峡两岸之力、数百位收藏家花费数十年、历经五代人之手收集到的红山玉器仅1368件。而根据有关粗略统计，民间成百上千的收藏者每人手中都有上千件红山玉器，其中赝品泛滥可想而之。

陈四光认为，目前古玩收藏几乎到了一个山穷水尽的关头。究其原因，一是伪劣的东西太多，扰乱了市场正常秩序；二是伪（鉴定）机构太多，市场缺乏对这些伪（鉴定）机构的制约机制；三是伪专家胡乱鉴定；四是拍卖行拍假也不承担责任。

事实上，有些所谓的鉴定机构，对收藏者拿出的藏品，想说什么就说什么。只要给钱，马上给你开证书。陈四光表示，目前我们没有对鉴定机构做假的任何惩罚措施，从历史流传下来的潜规则是，鉴定文物可以走眼。由此，一些所谓专家判定文物真假，只是根据“信封”的厚度，见钱说话，而且说错了也不必承担任何责任。

鉴定机构如此，拍卖行也可以公开拍卖假货。虽然当前古玩收藏已成为造假卖假的重灾区，但奇怪的是无论是整顿市场经济秩序，还是严打假冒伪劣，乃至“3·15”消费者维权，也很难看到涉及到收藏品市场和艺术品领域的打假活动，这是由于“买假不退”千百年来古玩行约定俗成的潜规则使然。

据了解，虽然相关部门在审批拍卖行时很严谨，但审批完后没有机构对拍卖行进行有效监管，法律上实际近于零监管，零制裁。而且拍卖行公开拍卖的东西可以是假的，如果顾客当真品却买到假货，不能怪拍卖行，只能自认倒霉，因为拍卖行不负责保真。

陈四光先生说，在美国、英国，拍卖行都有强大的资金放在银行作担保，如果拍卖的东西是假的话，就要赔偿40倍。如果拍1万美金的假货，就要赔偿40万美金，这使人们都不敢拍假货，拍假货损失巨大，非倒闭不可。我们国家没有这个规定，致使一些不法拍卖行有机可乘，甚至故意拍卖假货。因为拍卖真东西出去，拍卖行只有10%～15%的利润，而拍卖假文物的利润却高很多。

现实的情况是，常常是一个人发现买了假的东西不说，还拿着拍卖行的证书、专家的鉴定证书，去骗下一个人，恶性循环，导致拍卖行业的诚信机制为零。陈四光认为，对拍卖行来说，既然高昂的手续费都得到了，就应该保证拍卖的东西的真。但现在因为没有一个鉴定机构来保证所拍卖古玩的真度，所以造成一片混乱。改革开放30年来，各项事业的发展突飞猛进，收藏这个领域也不例外。但在高速发展中也存在诸多问题。造假贩假得不到根本遏制，没有制约措施，甚至无形中助长、鼓励造假卖假。曾有业内人士无奈地表示：“目前国内收藏家没有不受骗的，再不整治，这个行业已到穷途末路的关头。”

艺术品大师之作值得收藏

面对古玩收藏市场的一些乱象，热爱收藏的朋友不禁要问：除了让人看不透、摸不清的古玩外，还有没有其它既可以保值、增值又能给人以文化熏陶的收藏品呢？

按惯常的说法，收藏品包括古玩、古董，也包括现代作品，比如当代大师的牙雕、紫砂、景泰蓝等工艺品。现代艺术品是艺术品，但艺术品不一定就是收藏品。只有代表最精湛技艺的、有历史价值的、有文化价值的艺术品才是收藏品。在文物、艺术品、礼品这三大类中，现在发展状况最好的就是具有收藏价值的现代艺术品。

收藏文物需要买家有非常锐利的眼光、长年积累的经验和广泛的历史文化知识，即使这样也可能会“走眼”，上当受骗。而旅游纪念品虽然数量很大，也有一定的文化价值，但因为大部分做工粗糙，内容雷同，所以收藏的价值不大。

身为中华民族艺术珍品馆馆长的陈四光认为，现代艺术品既能保真，经济价值又没有达到顶端，可以说收藏现代艺术品的春天正在来临。业内的说法是，好的艺术品有三贵：物贵、技贵、艺贵。物贵指艺术品的原材料贵，如玉雕、牙雕，不管雕功如何，即使单看这些作品原材料，就价值不菲。技贵，是创作者的技艺精湛，如一些艺术品的作者都是在世的工艺美术大师，他们的技艺是传统的，也是一流的，而且他们的技艺传承人并不多，真正能学到其毛皮的少之又少。如一件核桃雕刻品，物并不值钱，但雕刻非常精美，无人能比，这样的作品也很值得收藏。艺贵，指的是作品所蕴含的艺术价值。一张纸，不值几个钱，著名画家哗哗几笔画出一幅画，价值一下就上去了。一张剪纸不值钱，但大师几下剪出一个京剧脸谱或一幅清明上河图，就能卖出远远高于成本的价格。

陈四光说，这三种价值，不管哪个贵，都值得收藏。而国内现在这些工艺美术大师的作品往往是三贵合一，它们的传承人并不多，有巨大的收藏、保值价值，并且作品绝对保真。因为这些作者都在世，他们可以现场签字、照片、证明。真正的收藏家，眼光是瞄准他们的。

据有关统计，我国非物质文化遗产每年正以12%的幅度消亡，而且第一代的工艺美术大师也所剩不多了。目前我国约有360多个国家级大师、2800多个省级大师，他们亲手制作的工艺品每年都在升值。前年一个好的紫砂壶约值五六千元，而现在一个大师制作的紫砂壶可卖到40万元人民币，一件精美的现代瓷器价格可高达70万元。市场的需求决定了这些现代工艺品的价值，而流通就是最好的传承，这些工艺精品本身所蕴涵的丰富文化内容，又在流通中起到了一个保护、传承传统文化的作用。

正因如此，陈四光认为，收藏现代艺术品、收藏大师的作品目前正是最好时机。因为这些艺术品的经济价值还没达到顶点，再过三年五年，当现存的大师越来越少的时候，他们作品的经济价值将越来越显现。

流通是对文化最好的传承

中国有古老的文明，有8000万热爱中华传统文化的收藏家，有做工精美、种类繁多的现代艺术品。但是，往往有这种情况：想收藏艺术品的人不知道收藏什么好，也不知道自己买的艺术品是否能保“真”；而创作艺术品的大师们只是精心制作艺术品，却不了解市场上到底需要什么样的艺术品：博物馆只展出文物，与现代艺术品却没有联系；企业家想投资文化事业扩大影响，却不知从哪下手；各地政府虽然都认识到传统文化的重要性，也想把他们所在地区的文化展示给世人，但怎样使这个理念付诸实施、该与什么结合还在摸索。诸多此类环节，都需要有一个专门机构把它们串联起来。而去年奥运会前夕建立的、由国家文物局主办的中华民族艺术珍品馆，就具有这样的多种功能。

据陈四光馆长介绍，该馆首次在全国范围内，把文物界、工艺美术界、学术界、收藏界和企业界广泛联合起来，开创了办馆新模式。该馆通过博物馆与艺术品打交道，让大师的作品与市场相结合，从而让文化流动起来，而文化传承很重要的一部分在于流通。目前该馆与全国各地的博物馆建立了联系，集中各博物馆最好的各朝代文物、器皿，由现代文物工艺美术大师负责监制，把它们仿制出来，再通过市场运作由收藏家收藏，以此推广现代艺术品收藏。

陈四光认为，现在的艺术品就是未来的文物。以前国家文物局只对文物进行鉴定，现在也对现代艺术珍品进行评估，看今天的艺术品能否成为明天的一个文物，并为此进行级别鉴定、出具证书。这种评定不但具有权威性，而且可以“保真”，等于给收藏者吃了一颗“定心丸”。

谈到让文物、让艺术品流通起来的重要意义时，陈四光举例说，中华民族文化绵延传承，即使有战争、自然灾害，也一直绵绵不绝没有中断。这是为什么？主要是因为古人在陪葬品中，为我们留下了大量当年的珍宝及日常用品。现代人如今都实施火葬，那么，数百年后的人们研究今天的文化又靠什么?我们的后人又从哪去了解今天的社会？“如果我们不重视今天的传统艺术品，文明很有可能在文明的时代中断，这是很可怕的事。”陈四光说：“我们不单单要接过古人文化传统的接力棒，更要把今天的文化传下去，要让后人看到今天的艺术品，这才是文化的传承。而我们中华民族艺术珍品馆要做的，就是这方面的工作。”