电视剧《潜伏》创下收视率新高，大约是圈内人士没想到的，对于许多观众来说，也是一份意外。譬如我。当初有朋友推荐这部剧，听说是描写当年地下工作的，脑子里立刻浮现出以前看过的多部类似作品，已然有“倒胃”的感觉，因此拒绝了。

偶然打开电视，几个台都在播《潜伏》，扫了两眼，居然被吸引了。于是看下去，于是一发不可收。前面的没有看，还到网上去“补”，直到大结局。电视剧播完了，还在回味，还要议论，还想写点什么……这可是近年来少有的事了。为什么？

细想想，是谍战精彩？是情节曲折？还是故事感人？都是，又不全是。我想，最吸引我（恐怕还包括许多人）的还是剧中成功塑造出的人物，他们的性格、语言、情感、命运，真实地存在于生活中，令人信服、欣赏，甚至值得回味，不能不看下去。

《潜伏》中的人物，无论主角、配角，都可圈可点。男女主人公的种种反差，本身就构成了一对矛盾，由此产生戏剧冲突：从陌生到融洽，从反感到信任，从矛盾到默契，从“形式夫妻”到贴心走进，直至比死别还要痛苦的生离……好看的同时，让人领悟了信仰、爱情的力量。而那几个反面配角，吴敬中的老谋深算，陆桥山的笑里藏刀，马奎的好大喜功，李涯的多疑、死忠，中统成员谢若林的“要钱不要命”，个个都很真实、栩栩如生。他们相得益彰，把“办公室政治”刻画得入木三分。难怪许多现实中的白领把剧中的“军统天津站”当做职场看，把其中的人物关系当做“教科书”。

《潜伏》中的人物不仅各具特性，而且摒弃了“脸谱化”模式。正面人物不再一贯正确，不食人间烟火，也有不少常人都有的毛病。成就了主人公余则成的信仰，甚至在开始时仅仅是良心、爱情、生活，他最初追求和忠诚的不是革命，而是一位女子。这样的信仰、追求和忠诚，似乎不那么崇高，但却很人性、很真实，并且最终使他一步步成长为具有坚定信仰、更高追求和无限忠诚的战士。这样的过程合情合理，令人信服和接受。

剧中的的反面人物也不再獐头鼠目，总是阴险残暴。狡诈的陆桥山把余则成当做朋友是真诚的；特务李涯的敬业也是真实的，甚至说出“我干这行不是为了立功受奖，是希望孩子们都能过上好日子”的话来；而军统站长吴敬中所说“没有人情的政治都是短命的”，简直是富有哲理了。反面人物也是人，也有人性的一面。这就是真实。

《潜伏》的成功不是偶然的。连同不久前热播的电视剧《我的团长我的团》以及此前多获好评的《士兵突击》、《亮剑》等作品，尽管都还有这样那样的瑕疵，但瑕不掩瑜，它们都以忠于生活、还原人性、追求真实的特点，塑造了人们在生活中能够找到或感受到的，具典型性的“那一个”人物，从而抓住了观众，获得了好评。

我们总是说文艺作品要弘扬主旋律，要为现实服务，但怎样弘扬、怎样服务的问题并没有真正彻底解决好。每年创作出来的作品可谓汗牛充栋，但真正让人感动或者记住的有多少？有的作品即使铺天盖地地集中宣传，依然收效不甚明显，为什么？因为主旋律不等于大道理，弘扬也不等于直白地说教；现实不容作假，服务需要贴心。《潜伏》弘扬的主题就是信仰的力量、爱情的崇高，是主旋律的题中之义。它通过故事、人物表现出来的真实与人性，自然而然地实现了弘扬与服务的目的。教化不是灌输，需要讲究一点艺术，潜移默化才是高明的教化。《潜伏》等革命题材的主旋律作品的成功，很值得文艺工作者们做一番认真的思考。