春节晚会上的小品《不差钱》，在引爆收视热的同时，也引发了各路评论热潮。大多数人认为这种新鲜的小品语言和特别的表演方式带来了久违的欢乐，认为小沈阳取代师傅赵本山指日可待。也有人认为小沈阳娘娘腔的表演有变态嫌疑，有损中国男人形象，小品中的许多台词流于粗俗。获得更多认同的观点是：小沈阳的表演虽然精彩，但他的“青涩”和赵本山几十年经历形成的“苦涩”还是有很大差距，若要成角还需时日。《不差钱》可以说这是迄今为止赵本山引发话题最多的一个小品，产生这一效果的原因很多。

《不差钱》中的一些台词，比如“感谢你八辈祖宗”、“姥爷临走前的照片”，猛一听可能会让很多人感到诧异：央视怎么变得如此开放。其实二人转的这些惯用的搞笑手段在民间和地方台早已被观众所熟悉，这次中央台打破了对“俗”文化的条条框框放手一播，看看现场观众的反应我们就知道什么叫笑得前仰后合了。那些所谓禁忌也恰恰是最产生“笑果”的地方，过年本来就应该本着以欢乐祥和为主的准则。这个小品内容与《星光大道》紧密结合也是赵本山的点子，相比其他生硬说教的小品，赵本山的小品从来不缺少教育道理，《红高粱模特队》、《送水工》、《昨天今天明天》在博得欢笑同时真正做到了寓教于乐。《星光大道》为什么能持续四年越来越火，重点正如小品中提到的“百姓舞台”，其精髓也正是小品本身体现的：才在民间。

《不差钱》除了将赵本山重新推向高峰外，更火了小沈阳，不可避免地也引发了对小沈阳现象的担忧。确实，赵本山和小沈阳的火爆产生了众多的模仿者，赵本山对二人转的引领也使民间俗文化越走越广。其中不乏哗众取宠者、“耍”过于“演”者。但观众的目光是锐利的，好的节目会经受实践的考验保留下来。演员和创作者更会从中去粗取精，控制好度，不断调整。

艺术，尤其是喜剧艺术，从来都是最真实生活的真切体现，从来不缺乏广阔的来源。《不差钱》能从其他节目中脱颖而出，得益于两点，一是剧本，二是演员。我们从报道中可以看到现在的春晚与20年前已经大相径庭，许多演员都忙着自己的活，小品多属临时拼凑。而赵本山的小品因受重视压力不轻，加上他的团队和自己的责任感，一个本子要改十几遍，几个人走路吃饭睡觉都琢磨着如何添加更好的包袱。这个小品的成功在于它完全生活的语言，为什么观众对东北喜剧喜爱，原因之一就是说话直、幽默。东北人的幽默决不是硬挠痒痒，是透着智慧的，这种智慧既非狡诈也非投机，而是实在与狡黠并重，这一特点在赵本山扮演的一系列人物中都贯穿着，这次在赵老汉身上体现的更是淋漓尽致：从点菜的交待、拦截老毕、认姥爷、阻止小沈阳表演等一系列动作中，展现出一个耍小聪明又憨厚可爱的东北老汉形象。让人百看不厌的关键在于语言，即台词，生动、夸张、有意地演出“无意地说错”都是精心的设计，加上演员天然实在的表演，使本身很普通的话在这一气氛中都产生特殊效果：“这个可以有。”——“这个真没有！”短短的两句话由于前面内容的交待让观众产生无限联想。这种难得的艺术效果是值得当下许多编剧学习的。