明代画史中，张路、郑文林等人被视作“画家邪学，徒逞狂态”，意味着张、郑等人画风已不为主流论者所喜。而张路、蒋嵩、汪肇、郑文林等人所承袭的，是一个被称为“浙派”的流派的画风。

“浙派”一名，源自浙派开创者戴进的籍贯。戴进，字文进，浙江钱塘人。明末人姜绍书的《无声诗史》中称戴进“山水得诸家之妙，凡人物、翎毛、花卉，无不擅长”，“（戴）进于墨竹、葡萄等画，无不精绝，乃浙画之第一流也”。

姜绍书对于戴进绘画技艺的评判并非一家之言，在他之前的论者已对其画艺予以肯定。如明代学者高濂认为，戴进的山水人物画颇得宋代画家真谛，临摹宋人之画非常逼真；戴进仿效元代黄公望、王蒙的画，甚至已经超越了二人的水平。明代另一学者何良俊在《四友斋丛说》中写道：“我朝善画者甚多，若行家当以戴文进为第一……乃院体中第一手。”

所谓“院体”是指明代宫廷绘画，即以宫廷画家为主体的画作。事实上，戴进并非宫廷画家。明宣宗曾打算把戴进召入宫中，但由于宫廷画家谢环向宣宗进谗言，戴进未能留在宫里。戴进之所以被视作“院体中第一手”，乃是因为当时的宫廷画家和戴进都师法南宋马远、夏圭等宫廷画家，画风相近。

由于画艺超群，戴进的画风盛行一时，从学者甚多，逐渐形成“浙派”。浙派传至张路等人时，已渐趋衰落。论者认为，浙派的衰落，与明代中期以后浙派画家一味追求恣肆狂放、流于草率不无关系。

然而，在开创者戴进与衰落时期的张路等人代与代之间，却有一位浙派画家被明代皇帝钦赐为“画状元”。究竟此人为谁，且看下回分解。（朱林）