《山径春行图》和《溪山清远图》分别是南宋山水画大师马远和夏圭的画作。与北宋时期全景式山水构图不同，这两幅画作有大块留白，景观、人物偏居一角。以一角或半边景物构图，以偏概全，小中见大，正是马夏二人画风的最大特点，故二人分别被称作“马一角”“夏半边”。

出身绘画世家的马远，活跃于南宋光宗、宁宗两朝，任画院待诏。作为南宋山水画的标志性人物，马远在山水画构图上一改北宋的全景式构图，转而以一角或半侧景物表现广阔空间。后世评价马远的画，“或峭峰直上，而不见其顶；绝壁而下，而不见其脚；或近山参天，而远山则低；或孤舟泛月，而一人独坐。”

夏圭与马远为同时代人，亦供职于画院。夏圭作画构图常取半边，焦点集中，空间旷大，近景突出，远景清淡。由于与马远画风相类，且皆以山水画见长，故后人称“马夏”。

马夏二人身为宫廷画院待诏，却以边角取画，在某种意义上实为对朝廷的暗讽。

这要从宋室南渡说起。靖康之变后，包括宋徽宗、宋钦宗在内的皇族、朝臣三千余人被掳至金国，在外带兵的徽宗九子赵构即位为帝（即宋高宗），一路南逃，后建都杭州。高宗无心收复中原，后代孝宗虽有心杀贼，却无力回天。自此，南宋王朝偏居东南一隅，“直把杭州当汴州”。

（朱 林）