从2000年起，网络诗歌运动在中国兴起，接下来的10年间，中国诗歌经历了一个平民化的过程。之前的20年左右，主流的刊物，先锋的诗人圈子，都是精英代表读者作出选择，挑选出作品和诗人。一个人要被社会承认，必须经过这样的通道。显然，这样的通道不够宽阔，也很难保证有公平的艺术竞争。

2000年开始，中国诗歌版图发生了变化，网络发表便捷了，很多既没有被刊物选择，也没有被圈子选择上的，就是处在选择或关注的盲区的诗人，喷发出来，这证明了中国诗歌所积蓄的强大的原创力。我们积累了很多没有被发现的优秀诗人。在2000年到2005年，大概40多位新诗人进入诗坛，被大家接受，2005年以后，你想在网上集中寻找到这么多的诗人，实际上已经不大可能。就文学而言，有抑制，就会有喷发。正如上个世纪从50年代到70年代的抑制，造成了80年代的文学繁荣。

像张作梗等人的这些作品，就是10年网络诗歌层层叠叠浪花的一部分。张作梗正是前面说到的那40多位极有实力中的一个。他这首《九行诗》，很能代表他的诗风：奇诡，却又充满对现实生活的言外之意。忧伤樱桃的《图钉公主》，试图漫画般地阐明这个时代部分女性的某些不同——和之前世代的女性比，结果的自我告诫充满了喜剧色彩，让人忍俊不禁。和其他诗人相比，愚木的诗更接近青春写作。这些作品放在一起，它们的差异多于共性，体现出网络诗歌复杂多姿的面貌。

10年网络诗歌运动已经完成了对抑制的弥补，而新诗人成长的通道相对贯通，相对更加公平，不同写作背景、写作风格的诗人，只要是具备实力，都能通过不同途径让人发现、注意。

还可以从中看出，艺术民主是需要符合其要素需求的平台来实践的。没有这样的平台，民主和公平容易停留在概念上。

现代诗歌，因其短小，是非常适合互联网传播和交流的。但是很多艺术形式并不适合。所以，不是所有艺术种类的创作者都有着当代诗歌这样的幸运，艺术民主和公平竞争并没有覆盖到文化艺术生产的所有领域。