2014年的内地电影票房最终定格在296.39亿元，与300亿元的预言“一步之遥”。

不过，从2012年的171亿元、2013年的218亿元到如今，30%的增幅依旧昭示着中国电影行业的井喷态势与欢腾局面。整个电影市场的蛋糕正在逐步做大，切蛋糕的人已经出现新的面孔。

在过去的这一年，观影者发现，一部电影已经有了多个出品方；业内人士明白，以互联网、金融为代表的资本已经进军影视行业。

钱随着热点流动，这再自然不过。然而，资本与电影的此番“联姻”，有从业者认为，这是在渲染一种繁华的表象。而更有甚者指出，这只是让依旧处于萌芽状态的中国电影身处乱局，一如滚滚而来的“沙尘暴”，一切还须等待尘埃落定，谁能留下来还是未知数。

变代

谈及2014年中国电影市场，“表面一片繁华热闹”，这是受访者的统一印象。

一组数据足以说明：上映影片388部，国产308部，票房161亿元；进口80部，票房135亿元。全年观影8.3亿人次，总票房296亿多元。全年新增影院1015家，电影银幕达到2.3万块。

话锋一转，道出实质。“拆开表层，内在并不乐观，整体上优秀的电影寥寥无几，拿得出手的太少。”从事电影策划的朱静涵说。

“作品本身依旧成问题，‘死亡率’是偏高的。”剧角映画CEO梁巍换了一种角度。在过去的这一年，梁巍所带领的影视公司没有影片上映，“闷头做事，布局产业链”，是个局内人，却也有了旁观者的姿态。

在2014年，有很多功成名就的导演，拍出的电影未能取得高票房，也有不少名不见经传的导演或跨界玩票者，拍出了他的大卖电影，虽然看上去也好不到哪里去。

前者如许鞍华的《黄金时代》、吴宇森的《太平轮（上）》；后者则太多，《分手大师》、《小时代3》、《后会无期》等的票房动辄达到5亿元~6亿元。

“只能说‘变代’了，天要变了。”梁巍如此解释。从一部徐峥跨界作品《泰囧》票房破10亿元开始，延续而来的“变天”显得不可逆转，一代人颠覆上一代人，一种思维方式颠覆另一种思维方式。

“我们会发现一些年轻导演，如郭敬明、韩寒等的电影，其气质是暗合这个社会的。他们的指向就是基数庞大的年轻群体，无论作品质量如何，至少是有票房保证的。”朱静涵是年轻一代的电影人士，毕业于北京电影学院，从业时间不长，但这并不妨碍她对当下电影的理解，“一些资深导演，他们与观众的沟通是不畅的，其作品也脱离了时代背景，甚至是陈旧的。”

“破”“立”之间，梁巍看得明白，“这正说明电影市场是没有权贵之分的，观众买账就算数。而这也才更有意思，才会有人前赴后继地进入这个行当。”

触角

更多的人进入影视行业引发的“变代”，与做大的蛋糕有着莫大关联。而这又与更多的资本进入紧密相关。

资本，特别是互联网资本，已经开始全面侵入电影的上下游。在电影行业这是公认事实。

2014年7月，爱奇艺影业成立，《一步之遥》是它的开篇之作。8月，优酷土豆集团成立合一影业公司，先后出品《窃听风云3》、《老男孩之猛龙过江》等8部电影。除此之外，乐视影业参与出品《归来》等9部电影，腾讯参与3部，阿里参与2部，这一数据在2015年将会成倍增加。

每年30%的市场增幅，使得属于朝阳产业的中国电影为外界所看好。这里涌动着巨大的利益和商机，资本逐利而行，钱随热点流动。

资本流动趋势自是离不开对当前的社会大环境判断，经济增速放缓，当下各种实业投资不景气，制造业、房地产等产业滑落。于是，继地产商和煤老板之后，电影圈中新一轮接棒的正是金融资本圈的推手们，以及百度、阿里巴巴、腾讯（简称BAT）等为首的互联网公司。

梁巍也指出，一个不可忽视的政策利导因素就是并购进一步放开。于是，阿里巴巴收购文化中国，成立阿里影业；北京旅游收购景瑞星，成立摩天轮；洪泰基金投资无限自在，成立自在影业等等，这样的并购案例在2014年超过60起，涉及资金超过600亿元。

“互联网本就是新兴行业，作为主体性的公司类型，它们会进入到电影行业，这是必然结果。”梁巍对这一现象倒是看得淡然，“我对互联网资本进入影视行业并没有期待。一行做一行，互联网公司与传统影视公司只是合作，离电影本身的制作还远着呢。其实，它们自己也清楚，只不过是用自己的广告、渠道等资源来换取出品资格，让公司的触角延伸到电影这个行业而已。”

虚幻

电影圈的投资再也没有边界，传统影视公司对此也采取了开放姿态。只是，“开放姿态”多少有些无奈。

“不开放怎么办？”梁巍告诉记者，互联网本来就媒体化，有着庞大的用户群体，是极为重要的传播载体。比如优酷，即便它不找你，你也需要去找它。既然优酷主动找你合作了，那你就敞开大门。

互联网公司参与电影出品，一方面使得资本更具有多面性，另一方面也在电影的运作模式上有所改变。近来有名的事件就是，一张《一步之遥》的电影票，电影出品方之一的爱奇艺在其官网上预售只要9.9元。

“互联网介入影视，这是一种新的合作模式，也使得电影营销手段在升级。但是电影的本身还是如此，《一步之遥》原本预计20亿元的票房最终5亿元收官，不得不说这是一个尴尬的案例。”朱静涵认为，互联网思维、大数据并不一定是靠谱的，“电影还是应该尊重艺术创作规律和工业流程，而不是花哨的噱头和太过商业化的包装”。

“资本对催生好的电影作品没有意义，它充其量就是推动作用。”梁巍的观点更为彻底，越多的资本进入，让整个市场的体量越来越大，会有更多的电影作品、更多的电影创作者出现，但这也在加剧整个行业的混乱。“我们的电影会在混乱中成长，并且会为此付出代价。”

80后的梁巍在2009年创立剧角映画文化传媒公司，正是赶着“乱局”中发展起来的。公司从6人的初始团队到现在120多人，从为电影做社会化营销到如今全程参与电影投资、制作、发行，完成两轮融资、旗下有8家子公司、在部分三线城市建立起院线。

自2010年华谊兄弟、2011年光线影业上市开始，文化进入到资本市场，到2014年资本市场完全打开，“如今的电影市场是在‘沙尘暴’之中，是虚幻的，肯定会经历一个尘埃落定的过程。”

梁巍解释道，“原本只有10元钱，足够5人拍电影；但资本的到来，一下涌出200人拍电影，这是暂时的繁华，就如当下；尘埃落定之后，可能就只剩下50人，这中间有人早已逃离、有人为此受伤，而有人得益于有机会进入并留下来。”

事实上，在电影市场上，资本、营销手段无论如何变化，电影本体依旧是不变的，“好的电影，毕竟还是需要思想性的、有艺术感染力的、去阐述人的情感……”

而对于身处“沙尘暴”之中的电影从业者，对未来还是满怀希望。朱静涵说，“我们的电影工业流程总是会精于完善的，虽然是一个漫长的过程。”