不久前，作家白描同志见到我，极力推荐一本名曰《借花为名》的书。我跟白描同志相识多年，不论在陕西主编《延河》杂志，还是在北京主政鲁迅文学院期间，他把相当多的精力都投入到对文学人才的发现和培养上。这本书虽然是他写的序言，可他与作者素罗衣从来没有见过面，他们只是“网友”。我不会上网，不了解网上人与人交往的奥秘，但我从与白描同志以往的交往中判定，这本《借花为名》一定很好看，作者也一定很有个性。我正是带着这种好奇走入这本《借花为名》的。

这本散文集分为四辑，既有对生活的记录，也有对人物的特写，还有对文学与社会的一些思考。我注意到，作者在这本书里，有相当多的篇目是写人物的，而且有一辑是专门写陕西作家的。我出生在陕西，尽管来北京工作生活了50多年，但在我心中始终不能割舍的还是陕西情绪。由于工作关系，我与陕西的几代作家长期保持着联系，有的成了非常相知的朋友。因此，看到作者写路遥、贾平凹、白描、方英文等人的文字时，就感到很亲切，读到精彩处，有时还会会心地一笑。我很佩服作者的观察与思考的能力，她在人们都熟悉的作家身上，总能有自己的关注与发现。

譬如，贾平凹把路遥比做夸父，而作者则进一步阐释：“这位夸父留给我们的是什么呢？是小说，诗歌，或故事？不，都不是。是激励，是信心与力量，是爱，勇气与光亮！这是每一个经历过贫穷或苦难的人，每一个平凡与卑微的人，都能在他们的作品中得到大米与小麦。”又如，很多读者都知道，台湾作家三毛在生前是非常爱读贾平凹作品的，作者在写贾平凹时，不是直接去写，而是通过三毛把自己的阅读体会一并托出，从而给了读者很多好奇与思考。与贾平凹交往30多年，我还是第一次看到敢用“为你一大哭”来写他的，因为人们在谈到、写到贾平凹时，更多的是肯定与赞扬。但当我看到结尾处作者写到“三毛一死，贾平凹为三毛一大哭，再一大哭。而我得知三毛死了，为三毛一大哭，更为贾先生一大哭。人生得一知音，何其难，何其难”时，我的内心感到一阵震撼，一半是为贾平凹与三毛，另一半为素罗衣。

我注意到，作者有一双善于发现生活的眼睛。她在写那些名家的同时，也很能从身边的小人物入手。我们过去总说，作家要写熟悉的生活。在我看来，能否从生活中发现文学的素材，实在是对作家是否有文学天赋的考量。我很喜欢这一类散文，像看央视春节晚会的小品那样。如《扯管子的杨婶》一文中杨婶对男人的三次呼唤方式，以及《奶奶，你很凡·高》中对民间普通农家妇女绘画的思考。

我还注意到，作者在语言上十分讲究，这大概与她热爱和熟知古典文学有着直接的关系。在她的散文叙述中，经常会有很多古代经典的诗词、警句跃然纸上。这些诗词警句的引用，同整体的文字，融为一体，并没有阅读的生涩感。因此，我很欣赏作者在开篇《初识一瓣香》中对自己童年的描写：“小时候，柑橘开花的时候，我在橘林里玩，坐在一个不太高的树杈上，翻看一两本起了毛边的小人书，光着两只脚丫晃啊晃，能把一整天光阴从脚丫间晃走。”作者说，一个人小时候的味道，会蛊惑他的一生。就是说，一个作家，他有什么样的经历，受过什么样的教育与影响，就会产生相应的作品。我想，作者是深谙这个道理的。如果说作者笔下的凡·高奶奶是一种原生态画画，我也真诚的希望作者也是一种原生态的“素罗衣式”的写作。