探寻新疆古迹的历史，特别是寻觅近代历史的过程是一次心灵的冒险。

会聆听到无数的奇珍异宝，文物古画被一件件，一幅幅被人盗走，被人破坏。这些深藏在绵延山脉洞窑中的物件，哪怕只是一块碎片，都比美国的历史要悠久。只是，太多的地方，游客们连一块碎片也无法看到。

密布的洞窟里，展示给游客的壁画都不是凿刻在岩石上的，而是一张张从国外博物馆翻拍下来的影像。

新疆拜城县的克孜尔千佛洞是西域佛教文化代表。克孜尔石窟和敦煌莫高窟同享中国“四大石窟”之美誉，坐落于悬崖峭壁之上，绵延数千公里。

根据介绍，其中保存壁画的洞窟有80多个，壁画总面积约1万平方米。它是我国开凿最早、地理位置最西的大型石窟群，大约开凿于公元3世纪，先后持续了近600年，延续时间之长全世界绝无仅有。

这里还有着南疆少见的碧绿的河水，垂柳密布，山泉潺流。可惜胜景难载这千年的苦难。

漫山遍野的洞窟原本凝聚着太多的民族瑰宝，但这些壁画与雕像经过千年的劫难，如今几乎已荡然无存、

龟兹是意为白色的国度，因为连绵万里的都是白花花的戈壁，这里出现了碧绿的树木，绿汪汪的湖水，所以凿刻佛教石窟的行为就在这里盛行。龟兹古国地处古丝绸之路上的交通要冲，曾经是西域地区政治、经济和文化的中心。

佛教从印度先传入新疆，形成“西域佛教”后，再传入中原。龟兹的地理位置决定它成为“西域佛教”的一个中心，也成为佛教传入中原的一个重要桥梁。

探秘洞窟需要拾级而上，在洞窟的前面是一位静思的僧侣铜像，这是我国古代有名的高僧——鸩摩罗什，这里是他出生的地方。根据这里碑文记载，他的母亲是龟兹王白纯的妹妹。他7岁出家，9岁跟随母亲到了北天竺，在名僧盘土多达多处学习佛经。12岁时，同母亲一起返回龟兹。龟兹王听说他回来了，亲自远迎，并专门为他造了金狮子座，以大秦锦褥铺之，并请他升座说法。西域各国国王一见他升座，都在他的座侧听讲。

公元401年，鸩摩罗什到了长安,后秦王款待他以国师之礼。从此，他就在长安国立译场逍遥园，从事佛经的翻译，与直谛、玄奘并称为我国佛教三大翻译家。

通过修筑在半山腰上的栈道来到石窟，导游告诉我们，石窟是通过建筑和壁画用来宣传佛教教义。龟兹石窟窟群比较集中，壁画内容丰富，不仅有表现佛教故事的壁画，还有大量表现世俗生活情景的壁画。

当年，这里是宣讲佛法的一个中心，从目前保留的建筑格局来看，曾经这里佛寺密布，僧徒比肩。无数来自西域和内地的僧侣曾在这里交汇，研习经书，切磋佛义。

最能体现克孜尔石窟建筑特点的是中心柱式石窟，它分为主室和后室。根据导游的介绍，石窟主室正壁为主尊释迦佛，两侧壁和窟顶则绘有释迦牟尼的事迹。看完主室后，应按顺时针方向进入后室，观看佛的“涅盘”像，然后再回到主室，抬头正好可以观看石窟入口上方的弥勒菩萨说法图。

克孜尔石窟以其悠久的历史和厚重的文化艺术背景，令人驻足良久，令人浮想联翩。但是，石窟处处满目疮痍，确实令人心痛，令人惨不忍睹：放置释迦佛的拱型佛龛里空空如也；壁画上所有佛像左半边袈裟均被剥走——因为它是金箔制成的；甚至整壁整壁的壁画被人揭走，只在洞壁上留下斑斑斧凿的痕迹。

一些壁画上人物的眼睛都被挖空，这是因为在千年沉寂的时光里，很多牧羊人于深夜在此歇息，在当地很多人心中，黑夜这些闪烁的眼睛令他们感到无比恐惧，于是用指头或锉刀将这些画像人物的眼睛毁坏。

此外，洪水、风化甚至地震等自然灾害地不断侵袭，在成百上千年的历史长河中给这里带了较严重的破坏。

如果说，这些零散的破坏只是伤其皮肤，那么近代以来西方和日本的掠夺者对这里则进行了肆意地毁坏。

19世纪末20世纪初，接踵而至的西方探险队从克孜尔石窟劫掠走大量精美的壁画。在许多西方国家的博物馆、艺术馆，特别是德国的柏林、印度艺术博物馆，还陈列着大量的克孜尔石窟壁画。

位于文管所北面半山腰上的76号洞被称为“孔雀洞”，高大的石窟里曾以绘有众多孔雀而知名。但打开洞一看，不禁大失所望：不仅石窟正中的一座立塑坍塌，四壁和旧洞上的孔雀画面也刀痕累累，疮痍满目。但从残存在洞顶上的几只孔雀来看，无不翎羽艳丽，栩栩如生。仿佛只要稍的惊动，她们就会振翅飞走。久久凝视着这如此精美而又狼藉不堪的孔雀壁画，真如万箭穿心。

在克孜尔千佛洞，他们不仅盗走了众多雕塑，还用胶布粘走了大量壁画。据有关文物部门介绍，30年代初，德国柏林民俗博物馆考古队的勒柯克，从这里盗走的壁画、塑像和其它艺术品，以及手抄或印刷的汉文、梵文、突厥文、吐火罗文的文书，达上百箱。英国的斯坦因等，也来疆盗走大量壁画。

勒柯克窃取中国大量文物，成为腰缠万贯的富翁之后，还不以为耻地宣扬，在他的考古队里，有一名叫巴图斯的人，“充分懂得怎样把一幅幅的壁画，整个地锯下来，并懂得怎样进行包装，使之能无损地运回柏林”。

盗贼疯狂的掠窃，破坏了克孜尔千佛洞壁画的整体美，留下惊世遗憾。一位西方学者感叹，这里的每一种壁画都是无价之宝；在这里即使随便捡块瓦片，都比美国的历史长。在一个洞窟里，笔者见到了掠夺者留下的罪证——一方周边被整齐切割的壁画，后来不知何种原因未能完成，但清晰而深邃的切割线已经明白无误地传达了掠夺者的意图。

再美的胜景也难逃千万岁月磨砺的苦难，如此有名的西域景点，在驴友的分享中却难得见一张图片，因为，这里的文物保护环境已经非常脆弱，为保护文物起见，任何人不能入洞拍照。

残破的美景带给我们的不只是文化的传承，更多的是一种提醒与回忆。