今年春节期间，由首都精神文明建设办公室和国家大剧院联合举办的第二届“我爱北京——市民新春联欢会”取得了意外火爆的结果，一些传统高雅艺术诸如民乐、京剧等在这里受到广大市民的热烈欢迎，即使是大年初二上午，国家大剧院音乐厅也几乎满座。原因不外乎一个：票价低，演出水准不打折扣。

曾有一段时间，受市场化冲击，一些传统演艺团体面临着生存窘境，经过苦苦探索后，一些演出单位焕发出了新的活力，国内演出市场也开始活跃起来。但令人担忧的是，好的作品与经典作品却乏善可陈，但票价却越卖越高，动辄上千元。

有人认为，一流的演出就应该有一流的市场价，毕竟现在一切都要按“市场规律”办事，但也有人认为，高雅艺术曲高和寡，高票价将最广大的观众推出剧院大门，无助于群众艺术素养的提高。

这背后存在两个问题，第一 ，是什么制造了高票价？第二，票价能不能降下来？

艺术市场生产流通的是精神产品，最核心的生产要素是人，也就是生产精神产品的艺术家们，精神产品的优劣良莠完全取决于艺术家的素质与状态，这样就要求艺术家的生存状态不能太窘迫，否则会影响其创造水平。高雅艺术作品需要长时间的沉淀与精工细作，这需要创造者付出巨大的劳动，高雅艺术的推广也需要成本，所有这一切都需要大量的投入。

在目前大多数演艺团体都面向市场、自负盈亏的情况下，演出团体抵消成本的主要途径就是不得不提高票价，甚至为了追求票房，一些演出团体不得不对高雅艺术进行一些“改良”，掺杂混搭一些所谓的流行因素，从而使得演出水准下降，显得不伦不类。

票价降下来，能够贴近社会大众，需要政府增加公共文化投入。目前，一些地方政府已经意识到这样的问题，特别是北京上海等一些一线城市，近年来当地相关部门不断增加公共文化投入的预算。

以北京为例，相关部门曾投入巨资建设大量小剧场，但据媒体报道，一些剧场大部分时间处于闲置状态。即使有演出，票房也比较惨淡，不是北京观众缺乏艺术素养，主要是因为这些剧场缺乏一流的演出与作品。话剧市场最火爆的仍然是首都剧场，这带给我们的启示是，没有一流的大家与作品，投入再多钱盖的剧场依旧只是一个房子。

政府投入不少资金，但活跃在演出市场的人员仍需要为生计而担忧，这很容易造成急功近利的浮躁心态。于是，诸如民乐演出的看点演变成了“美女加露点”、小剧场话剧恶俗低俗之风盛行等不健康现象频现。

高质量艺术作品的诞生需要生产者耐心踏实地付出，不能让这些精神产品的生产者“一切向钱看”，这就要求政府的公共文化投入不应只着重硬件建设，更应注重营造良好的演出氛围，将投入补贴到演出市场，提供更多高雅艺术与普通观众对接的舞台。这样才能让高雅艺术距离百姓更近，让百姓不断提高文化素养。

如此一来，对于艺术表演者来说，他们一定程度上可远离浮躁，将更多精力放在艺术作品的创造上。毕竟，艺术再高雅，也需要观众，表演者最在乎的还是舞台，更值得相关部门和全社会深思的是，不能让“高票价”将观众与表演者隔开。更不能让高雅艺术只盯着“人民币”。