2012，对于中国电影来说，是屡有“神迹”的一年。年初的一部《初恋33天》以小博大，以不足1000万元的投入创造了3亿多元的票房，给国产中小成本电影打入了一针振奋人心的强心剂。年中，中国电影票房第一的交椅易位，《画皮Ⅱ》打着中国式魔幻的招牌，在续集和明星效应下，刷新了国产电影票房第一的记录。进入12月，《一九四二》、《王的盛宴》于同日上映，揭开了今年贺岁档大战的帷幕，《泰囧》、《十二生肖》等近40部影片将横跨2012年底和2013年初，贺岁档电影竞争继续呈现白热化的状态。

在2012这个充满了神奇的年份，透过热闹喧嚣的表面，我们却不难发现，几部大片的表现难如人意，成功突围的少之又少，亏损的影片仍旧占大多数。偶尔有影片杀出重围，却无法成为一种常态和机制。电影投资成为一个高风险行业，电影创作上缺乏好的故事一再被人诟病，中国电影仍旧处在粗放的状态。

这就是在美国大片强势入侵、中国电影进一步开放下的中国电影现状。2012年，中美双方就解决WTO电影相关问题的谅解备忘录达成协议，中国将在原来每年引进美国电影20部配额的基础上增加14部大片配额，提升美方票房分账比例。就在业内人士和专家还在商讨应对之策，积极准备着“与狼共舞”之际，中国电影以一系列国产电影票房不力作出了回应。一时间，“狼来了”的呼声此起彼伏，人人皆是一副如临大敌的样子。

中国电影内部原创力匮乏、工业体系不够完善，外有好莱坞电影来势汹汹，中国电影似乎面临了内外交夹的情况。但仔细分析，被挤压的国产电影的确是一些质量乏善可陈，既缺乏商业卖相，又缺乏艺术力度的电影，而真正能够收获口碑和票房的国产电影，无论是艺术品质，还是商业运作上，确有其过人之处。纵观今年几部叫座又叫好的影片，《失恋33天》的接地气，《画皮Ⅱ》对两性关系的精准描述，《泰囧》对底层人物和上层人物状态的展示和弥合，至今还为观众津津乐道。

在好莱坞电影的追击下，加速淘汰质量乏善的电影，促使中国电影市场重新洗牌，寻求国产电影的生存和突围之道。对中国电影来说，这倒未尝不是一件幸事。面对危机，如何用艺术形式来表现民族价值观，深入挖掘符合中国这方土地的价值、故事、文化，提供多元化的价值和富有文化内涵的故事，成为中国电影需要潜心思考的终极命题。（史诺）