2012年12月21日的黑夜降临以后，次日的黎明真的不会再到来吗？值此年末之际，2012世界末日的古老传说已经成为人们茶余饭后的时髦话题。伴随着“末日之说”的盛行，科普类纪录片《环球同此凉热》在央视九套纪录片频道成功完成了首播。通过独特的观点、故事化的叙事方法，《环球同此凉热》以气候变化为线索，从人文的角度为观众解读了人类社会发展的进程。

人文视角和故事化叙述造就大制作

据视频网站爱奇艺的统计数据，首播期间《环球同此凉热》视频点击浏览总量突破250万次，单日最高点击浏览量逾60万次，排名纪录片风云榜热播第4，作为仅次于《舌尖上的中国》的大制作领跑近期各大纪录片。

“环球同此凉热”原出自毛泽东的诗词《念奴娇-昆仑》，“太平世界，环球同此凉热。”本意是指地球上每一个角落的凉热都是相互关联的，每一个国家都对气候变化有着不可推卸的责任。12集纪录片《环球同此凉热》通过三部曲的谋篇布局将人类文明发展模式分为了工业文明、农业文明和生态文明三个部分。摄制组通过探访全球深受气候变化影响的典型地区，追溯了人类千万年文明的发展历程，向观众展现了地球居民为拯救蓝色星球做出的不懈努力。作为首部全景视野人文生态纪录片，该影片采用跨越时空、转换视角的创作手法，直击气候变化的主题，从自然史、生态史的角度来讲述人类的万年文明史。

《环球同此凉热》总导演祁少华坦言，由于该片涉及到人类10000年文明史的政治、经济、文化等各个层面，主题非常宏大，主创团队最终决定将人与自然的关系作为影片的切入点。“气候变化、全球变暖、生态问题、环境问题从根本上来说是离不开人的发展模式的。这部片子不单单是讲气候科普是怎么回事，还讲述了人类面对这种改变会带有怎样的情绪。”

“我们的叙述模式在中国的纪录片里是不多见的。”祁少华在受访时表示，该影片通过虚构人物的方式反映了不同时代小人物的生活状态。以第一部《黑色·困惑》为例，祁少华设定了一个18世纪出生在英国的人物，让人物身上带有那个年代特有的思想状态和认知水平，并赋予人物感受工业革命期间所有的大事的经历。“我们从这个人主观的情感维度给观众讲述那个时代特有的情感传达，相当于是换了一种角度在讲故事。”虽然这种搬演的方式在目前仍有争议，但祁少华认为，即使是用纯纪实手法拍摄的片子也会带有主观感情色彩。将人物植入特定的历史时期，反而能够更客观地反映人们在不同时期的人生状态。

除此之外，大量插入二维手绘动画元素也是该片的一大特色。“我们的第一部片子大概每集都有三分之一是用动画的方式完成的，但剩下的部分保留了纪录片的特色，从主观角度和客观维度来共同讲述这么一段历史。”祁少华说。

清华大学新闻与传播学院常务副院长、影视传播研究中心主任尹鸿认为，同国内其他的科普类纪录片相比，《环球同此凉热》最大的亮点在于它开阔的视野、前沿的视角和多种媒介融合的制作方式。“这部纪录片站在未来发展的高度，既从历史的脉络上谈了人类文明发展和大自然之间的关系，同时也运用了大量的数据事实以及各个国家的应对和危机，表明了未来人类可能会遇到的危机和挑战。”尹鸿说。

科普类纪录片如何好听好看

一直以来，科普类纪录片都是中国纪录片的一根软肋。科教纪录片作为电视艺术的一种表现形式，曾经以相对沉重的主题、神秘奥妙的内容和艰涩难懂的表达，游离于普通大众之外。对严肃惯了的中国人而言，让科学纪录片达到“善解人意”、“娓娓道来”的境界一直是不容易的事。然而，相对于以往简单说教和灌输海量信息的科学纪录片，《环球同此凉热》把复杂的科学道理用平直、风趣、简洁的语言和手绘动画的方式重新演绎后呈现在观众面前，开辟了科普类纪录片发展的崭新突破口。那么，《环球同此凉热》的成功为国内科普纪录片的突围提供了什么样的启示和经验呢？

祁少华导演认为，科学纪录片可以有很深刻的思想，但也一定要有趣味性。“如果片子让观众难以下咽，连10分钟都看不下去，那它再有思想性、再深刻也没有用。”在《环球同此凉热》中，影片通过还原生活本身，把叙述者作为生活的任职者，让主人公以类似“说书”的叙述方式自身把亲历的事实内容传达给观众，使观众不自觉地去揣摩他的思想、情绪和意图，让观众感受到了某种程度上的历史真实。同时，手绘两维动画、三维动画、情境搬演、实景合成、角色旁白等技巧被大量使用，体现了整部片子较为活泼的风格。

“国外拍《家园》、《海洋》，视觉冲击力非常强悍，是需要大量的时间、经费和精力做支撑的。而在中国拍片子，1000多万元已经算是大投资了。”祁少华认为，基于相对低的投资，中国的科普类纪录片只能是走马观花，拍不到和国外一样震撼的画面，因此应该换种方式去进行拍摄。以《环球同此凉热》为例，纪录片只在第一集讲述了气候变化的科普，后面的十几集则把主题从气候变化转到了人类的生存发展模式。“虽然我们的片子中出现的人物都是虚构的，但是纪录片拍摄不存在什么可以用什么不可以用，这只是我们表达自己对世界感受的一种手段。”在祁少华看来，将有血有肉的“人”提高到一定的地位，准确细致地揭示当事人复杂的内心世界，能够给科普类纪录片带来无法比拟的亲和力。

此外，祁少华认为在需要展示某些宏大场面或历史故事时，不妨使用动画进行“真实再现”，以避免解说+照片+空镜头的单调处理方式。

对于这种“亲历式”叙事方式和动画技巧，尹鸿认为其能够更好地突出影片作为科学纪录片的专业性，给观众带来视觉和听觉的审美享受。科普纪录片一直秉承着的严肃面孔容易使观赏者产生“审美疲劳”，而电脑动画往往能减轻此类纪录片的凝重感。“既然资金不足，我们就只能比‘智慧’了。中国的科普纪录片需要找到一种和本土观众沟通的方式。”尹鸿说。

好的纪录片能让人跳出来思考人生

2011年是中国纪录片走向新时期的开局之年，国家广播电视总局发布的《关于加快纪录片产业发展的若干意见》是政府管理部门首次针对纪录片发展提出整体性指导意见。一年多来，巨变已经在中国纪录片界悄然发生。2011年元旦，中央电视台纪录片频道正式开播，以纪录片作为重要内容经营的视频网站，如中国网络电视台、搜狐视频和爱奇艺等媒体也展开联盟，多方位多层次地延伸了纪录片的产业链。但就2012年中国纪录片行业发展的总体状况来说，矛盾和失衡仍然存在。

“我认为目前还是一种表面上的纪录片繁荣。”祁少华认为，虽然在国家政策的扶持下，中国纪录片有了更广阔的平台和更多的投资，但由于纪录片市场的求大于供，整个纪录片的制作跟不上市场的需要。“整个纪录片行业的水涨船高让各个地方都纷纷开始拍纪录片，但这些片子究竟能占有多大的市场，回收多少，没人去讲。这就造成了大量的纪录片没有深度。”

祁少华认为好的纪录片要让观众在听故事的同时回顾人类历史、重新思考自己的所行。正如《环球同此凉热》这部片子，“我们每天都在忙忙碌碌，不会去深入地思考关于气候环境的问题。这个片子让人们能够跳出来，静静地去思考社会的发展产生了哪些变化。”