见过可怜的，没见过这么可怜的。只听说过“文艺片小众怪圈”，但没听说过还没等宣传完就已经下线的可怜下场。然而，这并非奇闻怪谈。电影《秋之白华》于6月29日上映，但当制片方来到广州为影片作宣传时，董洁在发布会前发了一条微博，表示有朋友想看片却被影院告知“下线了”。对此她回应说：“没错，我就是不明白之前我们在各个环节都挺有成绩的，不知道为什么最后关卡不给力。”而导演霍建起也无奈表示，现在电影环境“太商业”。

文艺片遇冷，并不奇怪。原因也很好找：其一，文艺片可炒作点少，大牌明星少，故事单纯，情节简单。如果男女主角传不出一些绯闻、导演与女演员传不出潜规则来，就更难以吸引观众的眼球了；其二，站在观众角度讲，进了电影院就要对得起那几十块钱的电影票，没有享受到视觉、听觉及精神上的强大冲击，很像白来一场，除了那些热恋中的少男少女，这个账还是都要算一算的。

但是，即便如此，《秋之白华》如此之早下线，也有些说不过去。一方面，对于电影制作一方来说，这是极大的不尊重，这是无视他们劳动成果的表现；另一方面，对于一些想看单纯的文艺片的观众来说，这也是一种不尊重，因为仅仅上映五天的一部电影，总会有人想去看一看的。如此无视这些观众的愿望，作为影院来讲，确实显得太过功利了。

诚然，大片、商业片能够给影院带来更多的经济收益。但是，在任何电影市场之中，文艺片都是电影中的一部分。不仅如此，文艺片还是最能代表一代电影人对于现实社会思考的精华之作。最近上映的《最爱》，就不失为一部反映现实爱情的给力之作。此外，老谋子在《英雄》之前所拍的那些文艺片，也都能体现第五代导演的一些思考。可以肯定的是，看一个国家电影技术制作水平的高低，要看商业片和大片，而看一个国家的电影哲学，文艺片则首当其冲。

中国电影是靠文艺片成长起来的。不给文艺片足够多的展示空间和播放资源，反而处处责难，反映了当下电影市场的忘本。在一味追求投资回报率的当下，影院只强调大场面、大制作、大明星与大回报，对我国电影的制作与发展，产生了极消极的影响。的确，每年我们都能遇到一些所谓大片，但同时必须要承认，这些大片多半也被披上了烂片之名。这种语境之下，保护我们的文艺片，就显得很必要。最起码的，要给文艺片足够的资源分配。

最后一点，文艺片若图繁荣回归，还需要完成自我救赎。近些年来有些文艺片，除了谈单纯的爱情，还是谈单纯的爱情。其实，文艺片的重点并不只在于爱情，而更应多关照一下现实。就像《观音山》一样关注震后灾区；像《最爱》一样关注那些艾滋病人的情感生活；像《秋菊打官司》一样关注老百姓的维权问题……这才是文艺片能抓住观众心理的关键所在。单纯地讲“最单纯的爱情”，在这样一个不太单纯的社会结构中，着实有些不太着调。