肖像漫画是用夸张变形手法塑造人物形象的艺术。它可以讽刺，也可以没有褒贬，以戏谑的方式使人物更为传神，独有观赏价值。我国漫画大师都留下一些佳作，但作为一个艺术品种，还是在改革开放后，伴随传播媒体发展起来的。年轻的画家爱用西式画法，缺少专攻此道的高手。所以，蒋文兵先生的水墨漫画肖像一出世，就在漫画界、国画界和新闻界引起强烈反响，他的探索不仅为发展中国风味的肖像漫画开拓一条新路，对现代中国画人物造型也有参考价值。

中国画讲究写意而不写实，西方漫画是在写实的基础上夸张。文兵在这两者中找到契合点，把数十年积累的速写功夫和笔墨技巧，精心地融入到肖像漫画中，他找到了深藏心底多年寻觅的一种夸张艺术语言。

文兵画头像，不用道具和服饰作陪衬，善于用人物面貌特征、精神气质来表现幽默。作画时把观察对象的第一感觉放在首位，抓住特点加以扩大或缩小，加以强化或省略，夸张的幅度很大，变形又符合解剖关系。笔墨用在能显示人物个性之外，将人物刻划得惟妙惟肖。中国球迷都非常熟悉的足球教练施拉普纳，他的造像很有趣，眉眼口鼻缩小到只占头部五分之一的位置，在大帽沿下，露出紧张又有点自信的神气，其他部位则完全省略，这种淡化是为了深入刻划。这既有西画在准确基础上夸张的技巧，又有中国画的写意手法，寓准确于不准确中，妙在似与不似之间求神似，而富有观赏性。

外国漫像多用明暗、体面来塑形象，有立体感。文兵以线来造形，把描绘的对象纳入到中国画笔墨规律中，变“自然形态结构”为“线条结构”，一点一线都是形体的艺术表现。他用线条勾画出以色列前总理佩雷斯的轮廓，只用四个墨点来表现眉和眼，有“画龙点睛”之妙趣。达·芬奇的大胡子有点特点，胡须的用线犹如奔泻的泉水，流露出这位文艺复兴艺术大师的智慧。而法国影星贝尔蒙多脸上的笑纹纵横交错，很幽默。我欣赏凡·高漫像，那橙黄色瘦削的脸和沉陷的眼睛流露出深沉的痛苦和忧伤，背景渲染成强烈的红蓝对比色，更能展示这位印象派大师热爱阳光、热爱生活的个性。在创作中，文兵用长短、粗细、干湿、浓淡各种不同的线条来造像，又以点、擦、皴、染来加强效果，线条和墨色的变化分布，就像音乐的强弱拍节一样，有节奏感。这种强化了的形象，无中生有的点线面和笔墨是一种艺术的再创造，洋溢着画家的幽默情趣。