日前，郭敬明纪念出道10周年的新书《爵迹》正式发售，但新书销售不久，郭敬明就被网友指出这又是一部抄袭之作。该网友称，郭敬明的新书《爵迹》在剧情上和日本一家动画公司在2005年出品的动画《命运之夜》有着惊人的相似。对此，出版方则表示，《爵迹》是一部原创作品，关于《爵迹》抄袭一事纯属“子虚乌有”。

仅仅一句“子虚乌有”就可以让质疑灰飞烟灭吗？这是一个问题。此前，因抄袭官司败诉并拒绝道歉的郭敬明就备受质疑，但是，这并不影响郭敬明在市场上的“发达”。因为抄袭这一污点，非但没有遮蔽郭敬明的光芒，相反，放大了其名人效应。他的小说销量突破了百万，由他主编的《最小说》，单册月销量达70万册。如此的名利双收之下，郭敬明本人不道歉或者继续“抄袭”，恐怕也是有逻辑可寻的吧？

更何况，面对郭敬明的抄袭，其粉丝甚至大言不惭地说，抄算什么，这个社会到处都有抄袭；庄羽写得没有郭敬明好，郭敬明抄也抄得有才华！如此一来，我们看到了什么？结合这次郭敬明再次被非议抄袭，笔者的看法是：作为文化商人的郭敬明，难道已经把抄袭当成了护身符吗？

著名作家梁晓声认为，一些很畅销的年轻作家的书，之所以畅销，与其说是作者写作的成功，还不如说是商业炒作的成功。更有人指出，出版商的金钱利诱，致使“80后”作家竞相追求形同流水线操作的商业写作模式。郭敬明等青春写手的现象，不过是出版社、杂志社等共同操纵的一场游戏，这场游戏的终极原则就是利益最大化。就笔者的观点，抄袭似乎成了一种噱头，一种市场的通行证，甚至可以说是利益最大化的必备绝活和法宝，而这种绝活已经被郭敬明运用到了炉火纯青的地步。

事实上，在郭敬明受到抄袭指责的前提下，让我们再次看到，一些写作者已经成为一个“赚钱机器”，离文学和作家很远，甚至连一个有道德感的“文化商人”也算不上。作家凭什么被称为作家？当然是凭他在文学上的成就，凭他公开发表并达到一定水准、产生一定影响的文学作品。但是，当作家抄袭或涉嫌抄袭时，一切都成了讽刺。

尽管抄袭事件不断上演，但是，公众似乎已经麻木，见怪不怪，连当事者也不觉得有多么严重，整个社会仿佛对抄袭这种行为有一种莫名其妙的宽容态度。这是一种什么样的现象？当人们欣赏某部作品的同时，还要考量是不是作家本人的创作，这是无奈还是作家的悲哀？作家陆天明曾公开反对郭敬明加入作协：我对郭敬明没有任何成见。但是界定一个优秀作家，如果连个底线都不讲了，只看市场效应，只看谁的作品卖钱多，就是好作家，对中国文学肯定没好处。而一个把抄袭当成“法宝”的文化商人，能赢得属于自己的尊重吗？

更进一步说，郭敬明新作《爵迹》被指抄袭的背后是作家群体的集体迷失写照，因为当前的文学迷失在世俗的层面里无法自拔，作家们再也喊不出为人生而写作，为艺术而艺术的口号，相反，都成了欲望和金钱的奴隶，由此，出现郭敬明新作《爵迹》被指抄袭值得奇怪吗？

网友表示，时隔多年郭敬明抄的手法已经比过去高明不少，有过教训的郭敬明会在抄袭的过程中加入自己的处理。但是再高明的抄袭也是抄袭！这是颠扑不破的真理，正因为如此，抄袭已成“文化商人”利益最大化的“绝活”是一种嘲弄。