在刚刚结束的第17届北京大学生电影节上，北京电影学院的王志敏教授提出，“电影文化爆发式的发展，使电影在营造文化氛围中所起的作用越来越大，我觉得提出‘电影智力指数’已经是时候了”。

随着中国电影进入“黄金机遇期”，2009年的中国电影票房突破了60亿元大关，中国电影的年产量也创造了456部的新高，全年票房过亿元的影片创纪录地在这一年出现了12部，2009年的电影票房比2008年增长了42.96%。中国电影，正在创造着一个又一个票房新高，也在上演着一幕又一幕这样的荒诞和矛盾——人们习惯于以一部电影投入资金的多少、场面是否宏大、有无明星阵容、是否搞笑等作为自己选片的标准。结果是，在助成类似影片火箭般蹿升的票房的同时，观众走出影院后却往往大骂不已。剥去票房神话的外壳，无法掩饰的却是一些中国电影精神层面体验的不足以及艺术追求的日益堕落。

从《英雄》开始，人们知道了什么叫电影的华而不实，《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》以及《无极》、《夜宴》等影片的上映，更让人逐步领教了所谓中国大片的空洞无物。接下来是混乱矛盾的价值观和逻辑共存一片的《南京！南京！》，浮华的电脑特技加堆砌雷人台词的《赤壁》，而贺岁大片《三枪拍案惊奇》更是把低俗恶搞的银幕闹剧推向了极致。

我们很多影片打着现实主义的旗号，实际上缺乏深刻的真实。中国的电影道路近10年来完成了娱乐化的进程，从票房数字上确实卓有成效，但居安思危冷静下来想想，我们现在很多电影在文化观念上只是一种常规的世俗的平面的扫描。在很多电影专家们看来，近年来国产大片的饱受诟病集中体现在两个方面：人物弱智没有思想；剧情弱智没有逻辑。或许是日益紧张的工作生活所致，近几年观众对轻松娱乐的喜剧片的需求不断上涨，银幕上喜剧片扎堆，在给中国低成本运作的电影带来普遍喜剧化倾向的同时，互相之间模仿以及毫无新意的抄袭也就在所难免了。

近几年，在千篇一律的喜剧、动作、爱情等投资商热衷的题材之外，电影对文化传承的重任，以及对历史的反思和对当下的批判，正在一步步被挤向边缘。近10年的中国电影，无论是大片还是艺术片，都和现实越来越远。中国电影在画面日益精美化的同时，正在失去关注现实的能力。引用南开大学的周志强教授的说法，就是“这种景观化的趋势，暗示人们用旅游的方式看电影，不过是看看电影当中的奇异景观，而不关心电影当中的批判精神和文化，这是在市场化之后中国电影可能面临第一次危机。”

在一个商业化的时代，电影业以商品价值最大化为目标，追求着速度、规模的膨胀。电影人争相从艺术家的队伍走出，排入商人的行列。谢晋导演曾说：“一个真正的艺术家，同时也应该是一个思想家，应该通过他的影片对一些社会问题发言。”而纵观当下，那些忙着在影院呼风唤雨的导演里，又有几个能够担负得起对时代的反思呢？