“人不要脸，鬼都害怕。”

上周末，在辽宁卫视播出的“老梁说天下”节目中，梁宏达从“安阳古墓一开挖，当地政府及相关机构就迫不及待地在北京召开新闻发布会，高调宣布此古墓乃曹操墓”这件被媒体热炒的新闻事件说起，历数为经济利益，9个地方参与争抢“火烧赤壁”发生地、4个地方声称老子诞生在本地、8个地方说牛郎是自家村里的，当说到竟然有两个地方为争抢西门庆老家，打得不亦乐乎，并塑起西门庆和他的7个妻妾的雕像这件最不靠谱的事情后，非常精到地借用了这句大白话来做评论。

所有的闹剧，都是用历史人物拉动旅游经济惹的祸。据媒体报道，如果安阳这座古墓能被证实为曹操墓，可为当地贡献4.2亿元的旅游收入。

我又联想到了电影《三枪拍案惊奇》。当张艺谋用这样一部被网友誉为“没有最烂只有更烂”的电影贺岁片时，面对如潮恶评，投资人理直气壮地回应“票房才是硬道理”，张艺谋则说“时代在变，人也在变”。

《三枪》的投资额，有很多种说法，其中之一被认为是两三千万人民币。如果以这样小的投资，就赢得了超过2亿元人民币的票房收入，“张艺谋”这个品牌，确实是个优良的“谋财”工具。不过，在压倒一片的被“骗”到电影院里掏钱看电影的人的骂声中，细细思量，这种票房胜利，与山东某地用西门庆和他的妻妾换来旅游收入，是否具有异曲同工之妙？

而詹姆斯·卡梅隆的《阿凡达》出世后，仅在营销上就投入了1.5亿美元，这无疑是向全世界传递了非常强烈的信号——《阿凡达》就是一个票房吸金机器。

卡梅隆没有让投资人失望。截至目前，13亿美元的票房成绩已成为全球历史票房亚军，并且正走在挑战《泰坦尼克号》创下的18亿美元票房纪录的路上。这个纪录，同样也是由卡梅隆创造的。

尽管故事老套，但不论是2D版、3D版，还是IMAX 3D版，《阿凡达》在中国观众里获得了几乎众口一词的称赞：想象力神奇、场景美轮美奂，通过观影，享受到了一场前所未有的视觉盛宴。票房自然也一路高歌猛进，一周就破两亿元人民币。

卡梅隆征服人心的是对技术的痴迷：整部影片，由3000多个特效镜头完成，为此他探索了10多年，并研发了新一代3D摄影机，采用、完善了“动作捕捉”、“表演捕捉”等技术。他的努力，带给人们全新的观影体验。有人预言：这种创新，将使电影产业迎来一场革命。

作为发展中国家，每逢产业升级换代，中国扮演的都是跟随者角色，在业内精英不迷信、也不妄自菲薄的坚持下，距离正在缩短。而当中国经济总量有望超过日本，成为世界老二时，很多产业中，我们已经“不差钱”。中国创意产业领军人物张艺谋更是如此，为打造《三枪》，豪掷200万美元，只为购买科恩兄弟的《血迷宫》版权。

卡梅隆有了钱，用于琢磨电影表现技术；咱们导演有了钱，除了购买国外电影改编版权，还有的用于购买国外烟火特技原班人马。涌现在创意工业中的这种“拿来主义”，让人看到中国制造业里备受诟病的引进生产线的影子。问题是，“不差钱”，我们到底差了什么？