苏州拙政园

　　“走到了大的青枫树下，光影在地上形成的图案模糊了垂直和水平间的关系，也分不清楚左拐还是右拐。左右两侧和前方都有遮挡物，不规则形状的光线淡化了它们之间的转折关系，即交界处。强烈的光线模糊了边界，同时强调了上方树叶的形状。位于西侧植物的遮挡制造了暗处，加强左右两边的对称性，影响了判断。”

　　这番生动的体验让人想起了明人屠隆在无锡寄畅园中的感受，“间至山穷水尽处，谓无可复通道，忽折而别开一径，景物严然。”以及清人刘恕在留园所记：“石磴崎岖径自转，参差进退两逢迎。”环境的参与使得园林的体验变得丰富，一些日常的判断也变得难以琢磨。这恰恰表明了园林多样的情态，也提醒了游观者需要敏锐的观察。

　　无锡寄畅园

　　多种材料间的类比，图像、诗文、摄影、在地，甚至是记忆，这里不断丰富其自身的“观念堆积物”。正如清人蒋和在《画学杂论》中所云，“游观山水，见造化真景，可以入画。布置落笔，必须有剪裁，得远近回环映带之致。”园林的观赏就像一次想象力的实践。这似乎暗示了园林的游观并不能依靠地图或是笛卡尔的空间体系。这种在地性的书写也似乎指向了德塞都（Michel de Certeau）的“游览与图认”（touring and mapping）概念。园林的游观正是在于书写和现实的异同，正如《园冶》所暗示的，园林的书写本身就是开放的，它能指涉我们当下的共通体验。除了自古的诗文所暗示的体验外，我们在现场所获得的新感受，也将超越实存客观的、典故性的或技术层面的园林。（图片来源：百代旅游）