Ⅲ. 双向曲回

　　园林并不是幸存下来，而是保存下来。和传统古建筑一样，园林中的建筑与景观，也是经历了反复的修建。

　　《园冶》有云，“深奥曲折，通前达后，全在斯半间中，生出幻境也。”这里谈到了园林中路径的曲折，它不只是连接了前后的方位，在行走的过程中会有不一样的情景出现。走在怡园的这条曲廊上，随着步伐逐渐前进，身体的方向跟着廊的曲折不断发生着变化，左边几乎五步一景，而从漏窗往外看，能看到近处同一假山的不同面向，同时也片段性地看到了内院的全景。景包廊，亦是廊包景，它尽可能增大我们与景的接触面积，在不经意间能够获得意想不到的景致。沧浪亭南部沿河处也有一双廊，其不仅在平面上有曲折变化，两侧地面高度上也有着差别。两侧行人，透过中间的漏窗，一会儿能互相对望，一会儿便不见踪迹，低窗可见园外河水，高窗则转移视线回望园内假山。

　　有一诗句题写在拙政园的梅亭处，以描写其窗之观景：“日气初高雾色降，青山幂历映船窗。”窗外的景致会在不同的气候条件下发生变化，“幂历”体现了不同空间层次的叠加。清人吴嘉洤在《游寒碧庄（留园）》写道：“不见窗前有落花，却看池上吹飞絮。”作者并不直接说（建筑的）窗和水面的关系，而是借助植物落和飞的动态来表现。青年艺术家徐灵杰回想起，并记下了在留园“活泼坡地”西处的一次经历，并用绘画形式进行了表达。

　　狮子林九狮峰小院西侧的一道海棠门上刻有“探幽”二字。

　　“10月23日的上午，天气晴朗，早上八点太阳光由温和不知不觉地变得浓烈。行走在假山的光影之间，视觉比触觉、冷热感觉、嗅觉等更能感受到明暗的变化——暴露在阳光下，视野中有暗部时总是不适的。在投射在植物下的暗部行走不全是平稳的状态，一缕缕的阳光从不规则形状的遮挡间穿过，刺激放松戒备的眼睛。从浓密的植物深处走向向阳的东侧，阳光逐渐由零散变成大块干净的样子。

　　“在返回的途中，远处墙体的距离感减弱，我甚至误以为这是假山最边缘，当我走到后面发现真正最后的路时，那条被隐藏的路又拉伸了墙体的距离感。是什么让我产生了这种误判？是强烈的光线吗？转折路径外围有一棵树，树后是外围的墙体，从东面打来的光线把视野中的内容干净地分为亮部和暗部，关注点更多会在形状整齐而零散的光线上，拉近远处的植物，因为眼睛在光线充足的状态对绿色和黄色光是最敏感的。绿色的固有色将远处和近处的植物连在一起，远处树大面积的黄绿色受光面非常吸引眼睛，从而拉近了距离。