著名作家凌力逝世一周年祭

　　她的“大悲欣”我们懂得了多少

　　去年7月18日，著名历史小说家、中国人民大学清史研究所研究员凌力因病在京逝世，享年76岁，中国当代文坛痛失英才。凌力生前笔耕不辍，作品屡获大奖，是公认的一支具有巾帼风范的力笔。身患重病后，她依然时刻惦记着写作。刚刚由北京出版社出版的《凌力文集》，实际上早在凌力病中即已编选完成，之所以叫文集而不是全集，是凌力的意思，“她想病好后继续写呢。”文集责编、原北京十月文艺出版社总编辑隋丽君感叹。

　　今年7月18日，北京作协和北京出版集团共同主办凌力追思会，京城部分文学评论家和作家汇集在一起，在凌力逝世一周年之际，讲述他们所熟悉的凌力，以及她写作与生活的件件往事。

　　她在雅正的写作之路上创造了奇迹

　　在八旬评论家谢冕心中，阅读凌力，就是阅读她这个人，她的人生和历史结缘，也因此会被写进历史。

　　谢冕眼中，凌力不仅是历史学家，更是卓越的文学家。她写顺治皇帝和董鄂妃的爱情，在顺治皇帝写赠师父的一首诗中发现了秘密，顺治的诗是：“洞房昨夜春风起，遥忆美人湘江水。枕上片时春梦中，行尽江南数千里。”凌力从这首诗读出了顺治帝内心的隐痛，凌力说：“我透过这首诗看到他无边的寂寞和悲哀。”谢冕由此举例称，她在这里完成了从历史学家到文学家的过渡。

　　凌力曾对老评论家、原《文艺报》主编谢永旺说过：他是她所认识的人中，唯一一个读过她全部作品的人。谢永旺说自己确实读过她的全部作品，认识凌力是自己几十年编辑和文学工作中一件幸运的事。

　　谢永旺认为在现代历史小说中，出版于60年代的姚雪垠的《李自成》应该是一个具有里程碑意义的作品，“老实说第一部写得真好，但以后一部不如一部。”而凌力的小说在他看来始终保持水准，没有一部是重复前人的，也没有一部是重复自己的，“她每部作品都给我们奉献出几个与以前决然不同的、具有个性风采的人物，她称得上一个创新型的作家。”

　　凌力的语言也很讲究，大场面金戈铁马、大气磅礴，细微处又优美动人，令人入迷。谢永旺记得有一次和作家张洁聊天，张洁也称赞凌力的语言好。“张洁是非常有才华的人，讲到同辈作家她不是那么慷慨，但是对凌力她很佩服。”

　　凌力的语言好是共识。谢永旺称赞凌力的语言有古典美，有清代语言的特点，这和她注意在生活中感受提炼分不开。他回忆：“有一次开会我们一起上峨眉山，第二天很早，就听到大殿里传来僧人做早课的声音，我听了一会儿就起来到大殿外面去看，那里已经有很多人围观。吃饭时我问凌力注意到了吗？她说第一声钟响她就起来了，就坐在大殿里，和僧人一起做早课。她说感觉到庄严、肃穆，整个心沉下来、静下来。”对此谢永旺的印象很深，他自己是游客一样的参观，而凌力不放弃这样的机会，“后来她把这一段感受写在了《暮鼓晨钟》里，康熙到碧云寺参加早课，有108响钟声、乐声和僧人的诵经声，写得很漂亮。”

　　文学评论家曾镇南说，在新时期文学长篇历史小说的发展中，公认的应该有三大家，姚雪垠、凌力和唐浩明。凌力的作品他看过两部，一部是《星星草》，是在大学里念书时看的，他觉得虽然有一些技术结构、历史认识上的限制，但是有一种初登文坛的作家的才气。“一个女作者写捻军流动作战的历史，写得生机勃勃，真刀真枪，蛮像那么回事，当时给我的印象很深。”

　　学者、资深媒体人解玺璋总结凌力对历史小说写作的三点贡献：一是对历史真实和历史感的追求，这个“感”是作者与读者建立的一种契约；其次她提出了历史的可能性，用这个确定了历史小说文学性的边界；再者，她对历史小说审美价值的追求，划清了和通俗历史写作的界线。“她是有夸张、有虚构、有想象，但她是有度的，气质上还是知识分子的特征。”

　　而学者孙郁的话也具有总结的意味：凌力的历史小说走了雅正的写作路子，在雅正的这条路上她和姚雪垠等前辈一样创造了奇迹。