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她们是中国第一代女相声演员

2018-01-18 14:38:15

○1988年与著名相声表演艺术家姜昆和唐杰忠

○今日女相声演员(左起黄莉、陈娟、李溪湄、成萍、胡凤玲)

  一直以来,相声舞台都是男人的“天下”,但上世纪80年代初,在合肥市的文化舞台上,却活跃着一批业余女相声演员。她们打开禁锢首开先河,和男同志一样在台上说学逗唱,精彩演出赢得场场爆满。她们就是中国第一代女相声演员。近日,李溪湄、陈娟、成萍等中国第一代女相声演员及她们的学妹胡凤玲、黄莉等为我们讲述了当年的精彩往事。

  没有一人是自愿学相声的

  虽然作为新中国第一代业余女相声演员,由于各种原因,李溪湄、陈娟、成萍等后来都没有从事相声表演工作,但三十多年后的今天,她们坐在面前时,一招一式还是能感觉到相声表演的功底。“加上顾小萍,我们第一批学相声的共四人,当时被媒体称为‘相声四姐妹’,但一开始我们没有一人是自愿学相声的。”说起往事,她们第一句话就是这个。

  “我们当时都在工厂上班,是在1980年前后陆续开始业余学习相声的。就拿我来说吧,因为母亲邵剑真当时在合肥市群艺馆工作,开办了话剧班,从小就喜欢文艺的我便跟着母亲在群艺馆学习声乐。而曲艺班的刘犁老师打算成立合肥市青年相声艺术团,想招一些女相声演员,于是他就在各个班物色好苗子。这样就发现了我,认为我是相声四技中‘唱’的最好人选。” 李溪湄说,“我母亲一听刘老师想要叫我去说相声,还没等我表示反对她就顾不得同事的关系,当场委婉地拒绝了,毕竟在那个年代还从未有过女孩子说相声的先例,母亲不愿在这件事上引来众人非议。”

  李溪湄口中的刘犁老师,可不简单,我们在以前的文中也介绍过,他曾师从相声表演艺术家赵兰亭,专攻曲艺表演艺术。后专事曲艺创作、教学和演出,他在全国、华东、省、市级比赛中先后获得相声创作、导演、表演等各种奖励54次。“刘老师具有很强的创新精神,虽然让我学相声这件事遭到了我母亲的反对,但他仍没有放弃,一有时间都在试着劝说我母亲,最终母亲才同意并说服我加入了相声班。”

  其实,在李溪湄学相声之前,在刘犁老师的曲艺班里已经有了第一位女学生,那就是陈娟。陈娟原是李溪湄母亲话剧班的学生,一次排练课上,刘犁老师发现了这位口齿伶俐的学生,经过刘老师长时间的思想动员后,陈娟于1979年正式加入曲艺班。而成萍和顾小萍两个人也因为有表演方面的天赋被刘老师看中,当然也是经过多次劝说后才“勉强”加入曲艺班的。为什么刘犁老师第一批学员选了四位女生呢?原来,这四位学生分别侧重于相声的四技“说学逗唱”——李溪湄主攻“唱”,陈娟主攻“说”,成萍和顾小萍主攻“学”和“逗”。

  漫漫相声路的艰辛

  虽然这四人都有文艺天赋,但她们一开始对相声一窍不通。来到曲艺班后,她们就刻苦学习。李溪湄在工厂上班,晚饭后她须从三里庵坐公交到东七里站,赶到老师家学相声,来回路上就要花近三个小时时间;陈娟家住大蜀山,为了不缺课,她干脆借住到一位女性朋友家中。为了尽快练好老师布置的有几百句大贯口的段子,她们几人走路练、吃饭前后练、睡觉前也练,刻苦程度可想而知。

  众所周知,相声主要以北方语言为主,而合肥话偏向南方,音变非常多,与普通话还有较大的差异。作为合肥本地人的她们,要想摆脱方言的影响,学说相声语言,那可不是一件很容易的事情。她们为此在这方面下了苦功。

  女同志学相声,当时受到周围人的非议自是不可少的。而且,从客观上说,女同志学相声和男同志还是有很大区别的,“从相声的表现形式来看,需要演员放得开,需要演员在舞台上大胆‘出丑’,但受中国传统文化和女性本身性格的影响,这些都没法比男同志做得好,因此,适合女同志讲的相声也特别少。”李溪湄说道,“好在刘犁老师给了我们很大的帮助,他承包了相声节目的段子写作,排练指导以及其他方面的事情,我们只需要专心训练就可以了。”虽然只是业余的相声演员,但是她们对艺术的执着,最终促使她们顺利结业,并在以后的演出中屡获成功。

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来源:合肥日报
编辑:尹文卓

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