答题者：秦晓宇

　　出题者：刘雅麒

　　答题时间：2016年1月18日

　　受访者简介：

　　秦晓宇（1974年12月— ）内蒙古呼和浩特人，诗人，诗歌评论家，足荣村方言电影节评委会主席，纪录电影《我的诗篇》导演。该影片荣获第18届上海国际电影节金爵奖最佳纪录片、第十届广州（国际）纪录片节年度最佳纪录片金红棉奖，以及第五届中国纪录片学院奖最佳纪录电影奖。选编《我的诗篇：当代工人诗典》，由作家出版社于2015年8月出版。

　　1 你编辑《我的诗篇：当代工人诗典》、拍摄《我的诗篇》纪录电影的初衷？

　　这两件事一方面对诗歌有特别大的意义，另一方面有助于工人群体发出自己的声音。文学评论界对工人诗歌重视不足，甚至不太了解，但实际上入选《我的诗篇》的优秀作品并不比许多知名诗人逊色。在当代诗坛中能看到一些语言精致、笔法老练的“玩意儿”似的东西，与之相比，工人诗歌的杰作甚至更具有深厚的生活体验和直指人心的力量。

　　另外，工人诗歌还有为底层立言、作为历史证词和启蒙的意义。工人群体被称为“沉默的大多数”，他们不是没有表达自己的能力，而是缺乏表达的平台和话语权，他们的声音很多时候人们是听不到的。那现在呢，这些工人诗人可以用诗歌这种极具审美价值的方式，来表达工人群体的命运处境、精神世界、遭遇坎坷，发出来自底层的声音。比如许立志的《流水线上的兵马俑》，就是他对于他也是其中一员的一线工人群体处境与命运的表达，和其他“兵马俑”不同，有一个“兵马俑”终于开口讲述他们自己的故事了。

　　再比如他的诗歌《一颗花生的死亡报告》，正文“抄袭”了某一花生酱的产品说明书。当我们以这样一种可怕的视角阅读这份说明书时，它就具有了令人战栗的陌生化效果：花生酱之生产即花生之死亡，生产者即谋杀者，厂址即死亡地点，而结尾处的生产日期无疑便是死亡日期。还有什么词语能比“生产”更奇险、更真实、更恐怖地写出“死亡”？而且这首诗绝不仅仅写花生，更是以比兴手法借物抒情，用一颗被压榨成花生酱的花生来“说明”人被压榨至死的命运。而这首诗的风格也能让我们感受到（资本）世界的冷酷乏味。诗人只加了个标题，一份毫无个性与文学性可言的产品说明书便传递出强烈的批判意识与抒情意味，成为一首后现代主义的好诗。

　　2 你是何时开始关注工人诗歌的？

　　十多年前，广东兴起了一个名为“打工诗歌”的文学现象。他们用自身的打工经历作为写作素材来创作。我从那时就开始关注工人诗歌，不过当时这些作品中就诗论诗真正出色的比较少。又过了十来年，我发现当时的一些打工诗人已经逐渐变得成熟，另外还有一些不为人知的工人诗人的写作也可圈可点，只不过还没有在所谓的文学界成名罢了。我认为这样的一个诗人群体，是值得被发掘、被关注的。

　　工人本身的工作就非常忙碌，但是他们能坚持五年、十年甚至更长的时间去写诗，离不开一份对诗歌真正的热爱。而且这些工人诗人的文化程度包括自我学习的能力其实不算低。你看北岛、舒婷、顾城、江河这些诗人，都只有高中毕业，甚至还没毕业。所谓“诗有别才”，诗人不是通过正规的学校教育就能培养出来的。据我了解，现在的工人诗人大多数是高中毕业，学历和当年北岛他们差不多，北岛他们当年通过一些从特殊渠道得到的书籍完成了文学的启蒙，而这些工人诗人则在更开阔的阅读，尤其是通过网络世界进行文学的自我教育，不断提升自己。