如何传承麒派？

　　——“只要合乎情理，就是好的”

　　流派不是门户之见，周信芳曾说，“任何人我都学”，“任何行当我都学”，“任何戏剧我都学”。

　　“向姊妹艺术、外国艺术的学习、借鉴，周信芳比起同时代其他演员更为积极和自觉。”中国艺术研究院研究员王安葵说。他编过本子，导过戏，还做过剧院经理；他演过话剧，拍过电影，还爱读书、善悟理，他的戏都是边唱边改；袁世海、李玉茹等其他行当的演员都坦言受过他的影响；画界的刘海粟、吴冠中，话剧、电影界的赵丹、金丹都宣称用麒派丰富了自己的创作。

　　各艺术门类的涉猎之于周信芳是创作中源源不断的新鲜营养液，而周信芳之于兄弟艺术的启发和指导则是超越了艺术本体的先进的当代思维。在上海召开的纪念周信芳诞辰120周年研讨会上，这一点成为关注的焦点。

　　周信芳本人对于“流派”的继承和发展，有着很深的思考。他说：“流派流则活，不流则亡。要解决老戏老演、老演老戏，一成不变的保守观念。要在传统中实现新意，焕发活力，就必须改进提高，才能跟上时代的发展。”他直言：“我一向是尊重传统，但不拘泥于传统。我们也不管什么老戏新戏，只要合乎情理，就是好的。”

　　他深信：“学人家的东西是为了我，人与我统一在表演艺术的中间，浑然一体，这就是最好的继承，也是理想的发展，这是最根本的一面。”

　　戏剧评论家荣广润说：“周信芳的麒派艺术在他的那个时代是走在前面的，是充满现代精神的；同时，他的表演美学理念与方法又是具有不朽的价值的。在21世纪的当下，他的示范性、启发性依然强大。”