麒派是什么？

　　——学程式易，得“麒派魂”难

　　麒派是什么？很难用一句话来回答。说不尽的周信芳，学不尽的麒派，很多人穷其一生都在学麒、寻麒。

　　“六十七年尊崇痴迷麒派、学演麒派戏，学着演、演着学，从不敢妄称麒派。”作为曾与周信芳合作多年的麒派大师刘奎童的关门弟子，马少童感慨，学麒派动态易，“难得麒派魂。”在马少童看来，麒派艺术是“整体性的完美”，是多方面的汲取营养。

　　13岁那年，周信芳去了北京城内最大的京剧科班“喜连成”。在那里，他与同庚的梅兰芳同台搭班。他们首次合作的剧目是《九更天》，一个演马义，一个饰马女，一个悲愤，一个凄厉，催人泪下。观众为两童伶的表演折服，一时有“生儿当如周信芳，娶媳当如梅兰芳”之语。

　　1912年，17岁的周信芳回到上海。此时，上海已大变，旧时茶园的戏楼被新式剧场的“舞台”替代。然而“天不予以唱戏本钱”，周信芳原本的童伶金嗓，因15岁时变声变得闷哑，“倒嗓”两年竟未好转。在这样艰难的状况下，周信芳凭着好学苦练，出新求变，用技艺精湛的戏份弥补嗓音的不足，竟自成一格。

　　麒派传人代表陈少云回忆，自己儿时便是戏迷，第一次听到周信芳的唱片便迷上了。他说，“麒派”有一种让人过目不忘的本事，“走路也会想，时不时地就会哼出声来。”

　　有人学麒，不顾自己的条件，模仿步子大小、手臂高低，甚至把好嗓子硬憋成沙哑。在陈少云看来，这是误解。“麒派最讲究刻画人物，一切为了人物服务。程式是不变的，周信芳能把程式变成活的，把程式变成人物的灵魂。”

　　他一生塑造了大量人物，涉足各个行当，但绝无雷同。比如，《徐策跑城》的跑，《萧何月下追韩信》的追，同是以圆场等程式动作来表现，但人物年龄、体质、性格、心态、处境的不同，决定了手、眼、身、法、步的细微差别。

　　“周信芳是一座高山，我们如今要做的是望着高山去攀爬，去真正体味、体现麒派的精髓。”陈少云说，麒派于自己是终身仰望的高度，更是执着坚守的信仰。